Changes between Version 6 and Version 7 of lessons/canon

Timestamp:

Apr 24, 2016, 2:31:54 AM (9 years ago)

Author:

kgushin

Comment:

--

lessons/canon

@@ -13 +13 @@
 Наивысшего расцвета имитация достигает в полифонии строгого письма (XV-XVII вв.)
 
-Kyrie из Мессы Pange Lingua (Жоскен де Пре) https://www.youtube.com/watch?v=pTB5tjn4mqM – один из тысяч ярких примеров использования техники имитации
+https://www.youtube.com/watch?v=pTB5tjn4mqM – Kyrie из Мессы Pange Lingua (Жоскен де Пре), один из множества ярких примеров использования техники имитации
 
 == Анатомия канона ==
@@ -38 +38 @@
 ''2)    Со второго такта должен вступить второй голос – выпишем уже сочиненную часть на нижнем нотном стане.''
 
-''3)    Сочиняем второй такт первого голоса как противосложение ко второму голосу. Не возбраняется в случае необходимости поправить уже написанный фрагмент первого голоса, к которому сочиняем противосложение.''
+''3)    Сочиняем второй такт первого голоса как противосложение ко второму голосу. Не возбраняется в случае необходимости вернуться и поправить уже написанный фрагмент первого голоса, к которому сочиняем противосложение.''
 
 ''4)    Повторяем пп. 2 и 3 , пока не закончим. Если пишем бесконечный канон, то заключительный такт первого голоса согласуем не только с его предпоследним (он в это время звучит во втором голосе), но и с его же первым тактом (т. к. последний такт первого голоса станет в бесконечном каноне первым тактом второго). Если бесконечный канон не нужен, то заканчиваем одновременной каденцией во всех голосах, нарушая точность повторения.''
 
-Попробуем аналогичным образом сочинить ракоходный канон на два голоса в духе германского барокко. Вы спросите – а как я это сделаю, если не то что германского барокко – вообще ни одной мелодии в жизни не сочинил? А очень просто. Все мы знаем, что для того чтобы начать сочинять нерифмованные стихи пятистопным ямбом, достаточно посмотреть «Собаку на сене» с Боярским ;) Поэтому ищем на Ютубе побольше произведений в выбранном стиле (только не самых популярных) и слушаем до легкой дурноты -- после этого ни в каком другом стиле вы неделю сочинять не сможете ;) Разумеется, скрупулезного следования правилам стиля здесть не требуется.
+Попробуем аналогичным образом сочинить ракоходный канон на два голоса в духе барокко. Вы спросите – а как я это сделаю, если не то что барокко – вообще ни одной мелодии в жизни не сочинил? А очень просто. Все мы знаем, что для того чтобы начать сочинять нерифмованные стихи пятистопным ямбом, достаточно посмотреть «Собаку на сене» с Боярским ;) Поэтому ищем на Ютубе побольше произведений в выбранном стиле (только не самых популярных) и слушаем до легкой дурноты -- после этого ни в каком другом стиле вы неделю сочинять не сможете ;) Разумеется, скрупулезного следования правилам стиля здесть не требуется.
 
 [[Image(gushin_rakohod.png)]]
 
-[gushin_rakohod.mid Послушать, что получилось]
+[/attachment/wiki/lessons/canon/gushin_rakohod.mid Послушать, что получилось]
  
 == Степени свободы == 
@@ -80 +80 @@
 
 [[Image(dona_nobis_pacem_noncompact.gif)]]
- 
+
 С XVIII в. получает распространение следующая форма записи подобных канонов: записывается только основной голос, но запись с момента вступления каждого нового голоса начинается с новой строки, а границы тактов выравниваются по вертикали. Полученные таким образом строки соединяют акколадой. Такая запись и компактна, и позволяет видеть вертикаль, образуемую всеми голосами.
 
@@ -108 +108 @@
 В мае 1747 года И. С. Бах получил от короля Фридриха II приглашение посетить его потсдамский дворец. Монарх хотел похвастаться новинкой – только что изобретенным пианофорте Зильбермана (у этого инструмента, в отличие от более ранних клавишных, громкость звука зависела от силы удара по клавише, что открывало невиданные выразительные возможности). Переходя из комнаты в комнату, Бах поочередно импровизировал на нескольких стоящих там инструментах, а затем предложил королю задать тему для сочинения фуги. Фридрих тут же сыграл тему, впоследствии названную Thema Regium, «королевской темой»:
 
+[[Image(thema_regium.png)]]
+
 Бах тут же сочинил на эту тему трехголосную фугу, а через два месяца издал цикл произведений, основанных на «королевской теме», который сейчас известен как «Музыкальное приношение». В него входят два ричеркара, девять канонов, каноническая фуга и соната для флейты, скрипки и генерал-баса. Часть канонов представляют собой каноны-загадки: короткую мелодическую строчку и туманную фразу на латыни (вроде «Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis» -- пусть удача короля увеличится, как эти ноты). Исследователями было показано, что некоторые каноны имеют более одного варианта решения. Пытался ли Фридрих разгадать эти загадки – истории не известно ;)
 
@@ -118 +120 @@
 http://www.c3urecords.co.uk/canterburycatch/items/show/60 – охальническая эпитафия герцогу Линкольну: «In a count- (who dug!), in a count- (Lady’s!), in a country churchyard…»
 
-www.c3urecords.co.uk/canterburycatch/files/original/2342afb1013f414f9650e7fb62290ab3.mp3 -- On a scolding wife (Перселл, 1659-1695 гг.) После обеда в таверне джентльмены расходятся по домам, а там их уже поджидают…
+http://www.c3urecords.co.uk/canterburycatch/files/original/2342afb1013f414f9650e7fb62290ab3.mp3 -- On a scolding wife (Перселл, 1659-1695 гг.) После обеда в таверне джентльмены расходятся по домам, а там их уже поджидают…
 
 Одна из отличительных особенностей английского кетча – игра слов, при которой отдельные слоги из разных голосов образуют новый текст, слышимый только при одновременном пении всех голосов (одно из значений слова catch – «хитрость»). Я нашел только современный пример (без указания авторства), в котором молодой человек жалуется на неудавшуюся личную жизнь, а из слогов складывается название Liverpool Street Station.