| 135 | | Хотя проблема настройки инструментов для перехода в далёкие тональности еще не была актуальной (это произойдет столетием позже), именно Гийом Котле предложил чрезвычайно прогрессивный для своего времени способ построения звукоряда, основанный на делении октавы на 19 абсолютно равных по величине интервалов (19-тоновая равномерная темперация, 19TET). В этом звукоряде интервал в один тон почти такой же, как в привычной нам 12-тоновой равномерной темперации -- самую капельку меньше. А вот полутонов как таковых не существует: хроматические бемоли отстоят от основной ступени на одну треть тона вниз, а диезы -- на треть тона вверх. Диатонические интервалы ми-фа и си-до в этой темперации имеют величину две трети тона. |
| | 135 | Хотя в 16 веке проблема настройки инструментов для перехода в далёкие тональности в пределах одного произведения ещё не была актуальной (это произойдет столетием позже), именно Гийом Котле предложил чрезвычайно прогрессивный для своего времени способ построения звукоряда, основанный на делении октавы на 19 абсолютно равных по величине интервалов (19-тоновая равномерная темперация, 19TET). В этом звукоряде интервал в один тон почти такой же, как в привычной нам 12-тоновой равномерной темперации -- самую капельку меньше. А вот полутонов как таковых не существует: хроматические бемоли отстоят от основной ступени на одну треть тона вниз, а диезы -- на треть тона вверх. Диатонические интервалы ми-фа и си-до в этой темперации имеют величину две трети тона. |
