| 5 | | Для соло на арпеджио аккордов-трезвучий выбираются аппликатуры с тесным расположением нот.[[BR]] |
| | 5 | При импровизации нельзя полагаться на удачу. Очень желательно, чтобы даже на случай внезапного отказа фантазии в запасе был способ сыграть нечто приятное и созвучное гармонии — а там, глядишь, и придёт в голову идея ни на что не похожего гениального соло. |
| | 6 | |
| | 7 | Разумеется, все "механические" способы сочинять музыку не способны заменить ни слуха, ни фантазии — но зато позволяют снизить требования к слуху и фантазии до того минимума, который позволяет даже очень-очень начинающему гитаристу почувствовать радость импровизации и желание развиваться дальше. Здесь разбирается один из самых простых и популярных способов придумывания гитарной партии на ходу. |
| | 8 | |
| | 9 | Начнём с очень простого наблюдения. Что заведомо не будет звучать лажей на фоне звучащего аккорда? Правильно, сами ноты этого аккорда. Вы, наверное, знаете, что поочерёдное извлечение нот аккорда называется "арпеджио". Так вот, арпеджио аккорда — прекрасный "костяк" для партии соло-гитары. Более того, при некотором ритмическом разнообразии даже само арпеджио без дополнительных нот превратится в приятную и вполне индивидуальную мелодию. |
| | 10 | |
| | 11 | Но нам подойдёт не всякое арпеджио. Во-первых, партия соло-гитары должна быть именно ''мелодией'', а от мелодии мы обычно ждём либо поступенного движения, либо движения не слишком широкими интервалами, иначе она в нашем восприятии распадается на несколько независимых голосов. Во-вторых, мы всё-таки надеемся, что в какой-то момент слух и фантазия всё-таки подскажут нам что-то помимо механической игры нот из аккорда, а значит, аппликатуры, в которых мы играем арпеджио, должны легко позволять переходить к гаммобразным пассажам (если вы не поняли, откуда здесь взялось слово "гаммообразный", перечитайте предыдущую фразу). |
| | 12 | |
| | 13 | Поэтому "обычные" аппликатуры аккордов нам не подойдут. Во-первых, большинство аппликатур трезвучий на шестиструнной гитаре — это трезвучия в ''широком'' расположении, где ноты аккорда далеко друг от друга. А нам, чтобы достичь впечатления мелодии, нужны аккорды в ''тесном'' расположении. Во-вторых, естественное для аппликатуры аккордов требование, чтобы на одной струне была только одна нота, в случае игры арпеджио не просто не нужно, а превращается в помеху — две не слишком далёкие ноты на одной и той же струне сыграть проще. К тому же мы собирались добавлять к нашим арпеджио проходящие ноты, а тянуть для этого пальцы с других струн нам тоже ни к чему. |
| | 14 | |
| | 15 | Поэтому мы будем использовать аппликатуры мажорного и минорного трезвучий, где на каждой струне может быть несколько нот. |
