| | 20 | |
| | 21 | '''Юра: канон в нижнюю терцию со сдвигом на 7/8''' |
| | 22 | |
| | 23 | |
| | 24 | [attachment:Razminka_02-offset__yushi.ly Lilypond], [attachment:Razminka_02-offset__yushi.mid MIDI], [attachment:Razminka_02-offset__yushi.pdf PDF] |
| | 25 | |
| | 26 | С одной стороны, очевидным является тезис, что в музыке вообще и для наших развлечений в особенности основным критерием является субъективное ощущение "нравится -- не нравится", а разного рода хорошометры по многим причинам сомнительны. Поэтому я не очень удобно себя чувствую, разбирая (и в особенности критикуя) разминочное задание, почти не стесненное правилами (то есть свободное и творческое). Но авось моя критика пригодится для чего-то. Всё дальнейшее -- чистой воды вкусовщина и имхо. Я постараюсь держаться в формате "зеркала", т. е. рассказывать о том, что я услышал и как это не совпало с тем, что я ожидал услышать (как слушатель, а не как самопровозглашенный инструктор контрапункта!). Итак. |
| | 27 | |
| | 28 | При прослушивании в первую очередь сбивает с толку ритм. Оба голоса вместе звучат как непрерывная последовательность восьмых, без пауз и других длительностей. Чтобы как-то разделить голоса, я уменьшил темп вдвое и назначил голосам разные инструменты. Сперва из одной группы, потом вообще из сильно разных (типа пикколо и струнные). Не помогло! ;) Голоса упорно не хотели разделяться, сливаясь со второго-третьего такта в неструктурированный поток. |
| | 29 | |
| | 30 | Тогда я послушал один голос и в процессе прослушивания несколько раз обломался с ожиданиями. Поясню. Не единственно возможная, но одна из основных парадигм музыки common practice состоит в том, что мелодия должна быть подобна речи по интонации и членению. В частности, отсюда следует, что ведение мелодии в норме ровное, с плавным подъемом в середине фразы и спадом к концу, а скачки мелодии и нарушения ритма служат способом привнесения выразительности (при том что норма уже обозначена). Ты можешь возразить, что инструментальная музыка (из более простых примеров -- инвенции Баха) бывает совершенно не такой: сплошные скачки и множество ровных мелких длительностей как из пулемета. Это верно, но в музыке Баха мы все равно каким-то парадоксальным образом слышим неторопливые плавные мелодии, хотя объективно звучит невероятное количество шестнадцатых. Секрет тут прост, он заключается в умелом обращении со скрытыми голосами -- звуками, которые наш слух выделяет из общего потока и из которых составляет отдельные мелодии (поэтому у Баха сплошь и рядом два написанные в нотах голоса -- в слуховой реальности воспринимаются как четыре и больше). |
| | 31 | |
| | 32 | Так вот, твоя мелодия мне показалась одновременно и не вокальной, и не инструментальной (в парадигме старинной или классической музыки). Вот, например, с середины такта 4 до середины такта 6 (нумерация по верхнему голосу) последовательность звуков страшно напоминала бы мини-серию, если бы не повторы: ни один звук не обозначен как устой или центр притяжения. А ведь эти два такта -- полная фраза (это ясно обозначается резкой сменой фактуры: в четвертом такте -- показано мажорное трезвучие от фа, завершенное четвертной длительностью, и дальше лад рассыпается; в шестом такте замедление движения и каденция к ля, устою привычного минорного лада -- раскрытого повтором до в середине такта 6). В первых тактах были еще две фразы, более короткие, и обе на совершенно другом языке. Первая -- очень песенная, разве что с непривычно звучащей увеличенной секундой фа -- соль диез; но если бы после соль диез была четвертная или половинная ля, было бы свежо, но достаточно привычно, в самый раз для песни. Вместо этого -- облом! -- идет вторая фраза, простая, но не песенная, а какая-то толкущаяся на одном месте (слышится как обозначение обращенного трезвучия ми -- ля -- до, подзамаскированное явно вспомогательными си и ре). Дальше короткая вставка между фразами -- показ трезвучия от фа (без малейшей маскировки), тоже внятного послания как будто не несущая. В итоге от всего построения остается ощущение, как будто услышал длинную тираду на нескольких языках одновременно, прозвучали какие-то знакомые корни, но всё было слишком быстро, чтобы понять. А голосов-то два, со сдвигом, да еще и неровным. Получилось как будто толпа китайцев на ломаном английском наперебой что-то пытается объяснить, а дело происходит в Испании, и у тебя голова как раз на испанский настроена ;) |
