Changes between Version 11 and Version 12 of lessons/counterpoint

Timestamp:

Nov 26, 2016, 2:13:40 AM (8 years ago)

Author:

kgushin

Comment:

--

lessons/counterpoint

@@ -44 +44 @@
 === Правила сочинения кантус фирмуса === 
 
-Для сочинения контрапункта (в рамках нашего практикума) необходим кантус фирмус (лат. cantus firmus, далее обозначаемый cf -- твердый напев), заданная мелодия, на основе которой строится многоголосное целое. Учебный cf отличается от cf в реальных сочинениях и подчиняется следующим правилам:
+Для сочинения контрапункта (в рамках нашего практикума) необходим кантус фирмус (лат. cantus firmus -- "твердый напев", далее обозначаем cf), заданная мелодия, на основе которой строится многоголосное целое. Учебный cf отличается от cf в реальных сочинениях и подчиняется следующим правилам:
 
 1. Мелодия записывается одинаковыми целыми длительностями, одна нота равна одному такту. Число тактов -- от 11 до 17, должно быть нечетным.
 1. Начальный звук мелодии -- основной или квинтовый тон лада, в котором пишется мелодия. Конечный звук -- обязательно основной тон.
 1. Диапазон мелодии не должен превышать октавы (возможна децима как исключение), при этом самый высокий или самый низкий звук (кульминация) должен образовывать консонанс с тоникой и располагаться не ближе чем на 30% от начала и конца мелодии.
-1. Возможны всего два вида каденции: со второй к первой и с седьмой к первой или восьмой ступени. В дорийском, миксолидийском, эолийском ладах в каденции необходимо повышать низкую седьмую ступень.
-1. Должно преобладать поступенное движение. Разрешаются скачки не более чем на квинту вниз и не более чем на малую сексту вверх (возможен скачок на октаву вверх как исключение). Скачки на кварту должны компенсироваться поступенным движением в противоположном направлении с одной стороны, а на квинту и более -- с двух сторон.
-1. Не разрешаются скачки на увеличенные и уменьшенные интервалы, в том числе в скрытом голосоведении.
+1. Допускаются всего два вида каденции: со второй к первой либо с седьмой к первой или восьмой ступени. В дорийском, миксолидийском, эолийском ладах в каденции необходимо повышать низкую седьмую ступень.
+1. Должно преобладать поступенное движение. Допускаются скачки не более чем на квинту вниз и не более чем на малую сексту вверх (возможен скачок на октаву вверх как исключение). Скачки на кварту должны компенсироваться поступенным движением в противоположном направлении с одной стороны, а на квинту и более -- с двух сторон.
+1. Не разрешаются скачки на увеличенные и уменьшенные интервалы; такие интервалы запрещены также и в скрытом голосоведении.
 1. Запрещаются паузы и повторения одного звука.
 1. Нежелательно частое возвращение к одному и тому же звуку, ведущее к однообразию.
 
-Кантус фирмус можно придумать "из головы" или получить из существующих мелодий либо алгоритмически из текста (показать).
+Кантус фирмус можно придумать "из головы" или получить из существующих мелодий либо алгоритмически из текста ''(показать пример)''.
 
 === Правила контрапункта первого разряда === 
 
-Добавляем к cf вторую мелодию (сверху или снизу), называть ее будем "контрапункт", обозначать cp. Мелодия контрапункта сама по себе подчиняется тем же правилам, что и cf (исключения и ослабления оговариваются отдельно). Контрапункт первого разряда -- одна нота cp против одной ноты cf, используются только консонансы. Гармонические интервалы, консонансы и диссонансы, виды консонансов. Прямое, параллельное, противоположное и косвенное движение. 
+Добавляем к cf вторую мелодию (сверху или снизу), называть ее будем "контрапункт", обозначать cp. Мелодия контрапункта сама по себе подчиняется тем же правилам, что и cf (исключения и ослабления оговариваются отдельно). Контрапункт первого разряда -- одна нота cp против одной ноты cf, используются только консонансы. Вспоминаем теорию: гармонические интервалы, деление их на консонансы и диссонансы, виды консонансов. Откуда берутся уменьшенные и увеличенные интервалы. Прямое, параллельное, противоположное и косвенное движение. 
 
 Правила первого разряда:
@@ -65 +65 @@
 1. Первым созвучием обоих голосов должен быть совершенный консонанс: прима, квинта или октава.
 1. Последним созвучием обоих голосов должен быть или унисон или октава.
-1. Разрешаются только консонансы; несовершенные консонансы предпочительнее.
+1. Разрешаются только консонансы; несовершенные консонансы предпочтительны.
 1. Прямое движение голосов к совершенному консонансу (такому же или другому -- неважно) не допускается. ''Объяснить смысл ограничений совершенного консонанса и запрет параллельных чистых консонансов''
-1. Увеличенные и уменьшенные интервалы запрещаются, в т. ч. в скрытом голосоведении.  ''Объяснить почему и привести пример -- две параллельные большие терции подряд. Сказать об ослаблении строгости запретов для скрытых голосов с расстоянием.''
+1. Увеличенные и уменьшенные интервалы запрещаются, в т. ч. в скрытом голосоведении.  ''Объяснить причину, привести пример, напр. две параллельные большие терции подряд. Сказать об ослаблении строгости запретов для скрытых голосов с расстоянием.''
 1. Расстояние между голосами не должно превышать октаву (в виде исключения возможна децима).
 1. Параллельное движение несовершенными консонансами должно быть не более трех созвучий (в виде исключения возможно четыре). Желательно вообще избегать прямого движения дольше трех созвучий.
-1. В каденции один голос должен идти на ступень вверх, другой на ступень вниз в основной тон (нельзя использовать одинаковую каденцию в обоих голосах).
-
+1. В каденции один голос должен идти на ступень вверх, другой на ступень вниз в основной тон; нельзя использовать одинаковую каденцию в обоих голосах.
 
 === Правила контрапункта второго разряда === 
 
-Второй разряд -- две ноты cp против одной cf. Появляются сильная и слабая доли. Вводится использование диссонанса. На первой доле всегда должен быть консонанс, на второй разрешается также диссонанс, который должен быть либо проходящим, либо вспомогательным.
+Второй разряд -- две ноты cp против одной cf. Вводится понятие сильной и слабой доли, использование диссонанса. На первой доле всегда должен быть консонанс, на второй разрешается также диссонанс, который должен быть либо проходящим, либо вспомогательным.
 
 Ура! Почти нет новых правил и море возможностей ;)
 
-1. Ослабление правила: скрытое прямое движение к совершенному консонансу (между соседними сильными долями) возможно, если используется скачок больше чем на терцию ''(!!!нужен пример)''
+1. Ослабление правила: скрытое прямое движение к совершенному консонансу (между соседними сильными долями) возможно, если используется скачок больше чем на терцию с соответствующей компенсацией ''(дать пример)''
 1. В последнем такте у cp один звук.
 1. В первом такте у cp первая доля может быть паузой.
-1. В виде исключения можно на один такт возвращаться к контрапункту первого разряда.
+1. В виде исключения допускается на один такт возвращаться к контрапункту первого разряда.
 
 Есть вариант этого разряда "три ноты против ноты", некоторыми авторами он выделяется в отдельный разряд.
@@ -92 +91 @@
 Правила третьего разряда:
 
+1. Диссонанс допустимо разрешать только движением связанной ноты вниз на одну ступень.
+
 Как из второго разряда получается третий и наоборот.