| | 9 | |
| | 10 | == Немного практичной теории: нравы и расцветки аккордовых цепочек == |
| | 11 | |
| | 12 | Вернемся к аккордовым цепочкам, которые мы пели на прошлом занятии. |
| | 13 | |
| | 14 | [[Image()]] |
| | 15 | |
| | 16 | Посмотрите внимательно на первые четыре аккорда первой цепочки. У переходов между ними есть общая черта: два из трех звуков аккорда остаются теми же, а один звук меняется. Например, первый аккорд состоит из звуков до, ми и соль (считая снизу вверх), это тоническое трезвучие тональности до мажор. При переходе ко второму аккорду до и ми остались на месте, а соль изменилась на ля -- получилось минорное трезвучие от ноты ля (только в обращении, с терцовым тоном в басу). Про такую парочку трезвучий говорят, что они находятся в терцовом соотношении -- поскольку между их основными тонами, до и ля, интервал -- терция. Если переписать четыре первых трезвучия в основном виде (чтобы прима аккорда была внизу), они будут выглядеть так: |
| | 17 | |
| | 18 | [[Image()]] |
| | 19 | |
| | 20 | То есть для получения каждого следующего трезвучия мы добавляем снизу терцию, а верхний звук отбрасываем. |
| | 21 | |
| | 22 | Что за последовательность получается в итоге, с точки зрения гармонических функций? (Ответ на этот вопрос гораздо проще дать, если сыграть аккорды на фортепиано или воспроизвести в нотном редакторе; на гитаре они звучат неотчетливо.) Первый аккорд -- тоника; второй -- скорее тоника, но с "привкусом" субдоминанты; третий -- "типовая" субдоминанта во всей красе; четвертый -- трезвучие второй ступени, самый яркий представитель субдоминантовой функции. |
| | 23 | |
| | 24 | Построив таким же образом восходящую цепочку трезвучий в терцовом соотношении, мы обнаружим, что при движении в этом направлении нарастает "градус" доминатовости. |
