Changes between Version 8 and Version 9 of lessons/ensemble/18_12_2018

Timestamp:

Dec 20, 2018, 5:55:24 PM (7 years ago)

Author:

kgushin

Comment:

--

lessons/ensemble/18_12_2018

@@ -12 +12 @@
 Вернемся к аккордовым цепочкам, которые мы пели на прошлом занятии. На рисунке первая цепочка. Сверху указаны порядковые номера и привычные буквенно-цифровые обозначения.
 
- ''Сразу оговорюсь, что они тут для того, чтобы проще было сейчас ориентироваться и впоследствии применять на практике -- но для обучения играть цепочки на гитаре не стоит, звучание недостаточно отчетливое. Играйте на фортепиано или воспроизводите в нотном редакторе -- файл MuseScore в аттаче.''
+ ''Сразу оговорюсь, что буквенно-цифровые обозначения даны для того, чтобы проще было сейчас ориентироваться и впоследствии применять на практике -- но для обучения играть цепочки аккордов на гитаре не стоит, звучание недостаточно отчетливое. Играйте их на фортепиано или воспроизводите в нотном редакторе -- файл MuseScore в аттаче.''
 
-Снизу аккорды подписаны "по-взрослому" ;), как положено для муз. анализа. Напоминаю принцип: ступени лада, на которых построены аккорды, обозначаются римскими цифрами, кроме первой, четвертой и пятой ступеней -- они соответственно T, S и D. Арабские цифры указывают обращение: 35 -- трезвучие, в басу основной тон; 6 -- секстаккорд, в басу терцовый тон; 46 -- квартсекстаккорд, в басу квинта.
+Снизу аккорды подписаны "по-взрослому" ;), как положено для муз. анализа. Напоминаю принцип: ступени лада, на которых построены аккорды (то есть ступени лада, которые в этих аккордах являются тониками), обозначаются римскими цифрами, кроме первой, четвертой и пятой ступеней -- они обозначаются соответственно как T, S и D (в натуральном миноре будут маленькие буквы). Арабские цифры указывают обращение: 35 -- трезвучие, в басу основной тон; 6 -- секстаккорд, в басу терцовый тон; 46 -- квартсекстаккорд, в басу квинта.
 
 [[Image(chord_chain_1.png)]]
 
-Посмотрите внимательно на первые четыре аккорда первой цепочки. У переходов между ними есть общая черта: два из трех звуков аккорда остаются теми же, а один звук меняется. Например, первый аккорд состоит из звуков до, ми и соль (считая снизу вверх), это тоническое трезвучие тональности до мажор. При переходе ко второму аккорду до и ми остались на месте, а соль изменилась на ля -- получилось минорное трезвучие от ноты ля (только в обращении, с терцовым тоном в басу). Про такую парочку трезвучий говорят, что они находятся в терцовом соотношении -- поскольку между их основными тонами, до и ля, интервал -- терция. Если переписать четыре первых трезвучия в основном виде (чтобы прима аккорда была внизу), они будут выглядеть так:
+Посмотрите внимательно на первые четыре аккорда этой цепочки. У переходов между ними есть общая черта: два из трех звуков аккорда остаются неизменными, а третий звук меняется. Например, первый аккорд состоит из звуков до, ми и соль (считая снизу вверх), это тоническое трезвучие тональности до мажор. При переходе ко второму аккорду до и ми остались на месте, а соль изменилась на ля -- получилось минорное трезвучие от ноты ля (только в обращении, с нотой до -- терцовым тоном -- в басу). Про такую парочку трезвучий говорят, что они находятся в терцовом соотношении -- поскольку между их основными тонами, до и ля, интервал -- терция. Если переписать четыре начальных трезвучия в основном виде (чтобы прима аккорда была внизу), они будут выглядеть так:
 
 [[Image(chord_chain_1_as35.png)]]
 
-То есть для получения каждого следующего трезвучия мы добавляем снизу терцию, а верхний звук отбрасываем.
+Можно сказать, что для получения каждого следующего трезвучия мы добавляем к предыдущему снизу терцию, а верхний звук отбрасываем.
 
-Что за последовательность получается в итоге, с точки зрения гармонических функций? (Ответ на этот вопрос гораздо проще дать, если сыграть аккорды на фортепиано или воспроизвести в нотном редакторе; на гитаре они звучат неотчетливо.) Первый аккорд -- тоника; второй -- скорее тоника, но с "привкусом" субдоминанты; третий -- "типовая" субдоминанта во всей красе; четвертый --  трезвучие второй ступени, самый яркий представитель субдоминантовой функции.
+Что за последовательность получается в итоге, с точки зрения гармонических функций? Первый аккорд -- тоника; второй -- тоже скорее тоника, но с явным "привкусом" субдоминанты; третий -- обычная субдоминанта во всей красе; четвертый --  трезвучие второй ступени, самый яркий представитель субдоминантовой функции (среди трезвучий).
 
-Построив таким же образом восходящую цепочку трезвучий в терцовом соотношении, мы обнаружим, что при движении в этом направлении нарастает "градус" доминатовости.
+Построив таким же образом восходящую цепочку трезвучий в терцовом соотношении, мы обнаружим, что при движении в этом направлении нарастает "градус доминатовости":
+
+[[Image(chords_by_thirds.png)]]
+
+Какая нам польза от рассказанного выше?
 
 == Домашнее задание ==