Changes between Version 3 and Version 4 of lessons/kgushin_notes

Timestamp:

Jun 19, 2017, 9:54:18 PM (7 years ago)

Author:

kgushin

Comment:

--

lessons/kgushin_notes

@@ -17 +17 @@
 Разумеется, у хорошего автора синкопы не возникают сами собой, они всегда несут какой-то художественный смысл. Даже если автор не знает умных слов и действует по наитию ;)
 
+[[Image(sinkopa_example1.png)]]
+
 У Визбора синкопа возникает как следствие стремления разрушить ритмическую монотонность чтения, сделать интонацию более естественной. Ударение в слове "пошли" перешло с сильной доли такта на относительно сильную, а на сильной возникла "лишняя" цезура, не предусмотренная метром стиха и не оправданная (в процитированной строке) текстом, зато отлично работающая на образ ветерана, которому волнение мешает говорить о давно прошедших событиях размеренным и ровным тоном.
+
+[[Image(sinkopa_example2.png)]]
 
 У Чикиной очевидную в музыкальном смысле синкопу оказывается не так просто даже услышать (я просил людей прохлопать акценты под аудиозапись, и они были уверены, что хлопают ровно) -- настолько естественно объединяются мелодия и необычный метр стиха. Опять-таки, неуловимо "уплывающий" относительно метрической сетки ритм очень удачно сочетается с намеренно обобщенными образами в стихотворном тексте.
 
-Несовпадение текстовых и музыкальных акцентов -- значительно более сильное средство с точки зрения как эффекта, так и требований к технике "жонглера" (чтобы не навредить восприятию текста). Для начала один пример из другого жанра.
+Несовпадение текстовых и музыкальных акцентов -- значительно более сильное средство с точки зрения как эффекта, так и требований к технике "жонглера" (чтобы не навредить восприятию текста). Для начала пример из другого жанра ("Пойду выйду на улицу", южнорусская традиционная плясовая).
+
+[[Image(sinkopa_example3.png)]]
 
 Противоречие метрического акцента, поддержанного активным движением (песня-то плясовая), и акцента текстового рождает невероятно сильное ощущение ритмического драйва -- словами описать трудно, имеющие опыт поймут ;)
 
-В песне Кима мастерское применение синкопы работает на ощущение подвижного, почти безудержного веселья -- сравните с весельем "квадратно-гнездовым":
+[[Image(sinkopa_example4.png)]]
+
+В песне Кима мастерское применение синкопы работает на ощущение подвижного, почти безудержного веселья -- сравните с весельем "квадратно-гнездовым" (М. Качурбина "Мишка с куклой пляшут полечку"):
+
+[[Image(sinkopa_example5.png)]]
+
+А вот менее удачный, на мой взгляд, опыт (А. Крупп "Сто разлук", http://bards.ru/archives/part.php?id=7333):
+
+[[Image(sinkopa_example6.png)]]
 
 У Круппа смещение текстового акцента несколько "царапает ухо" и, пожалуй, оставляет впечатление небрежности -- как будто автор соединяет текст с пришедшей независимо от него музыкальной идеей, не очень заботясь об их согласовании.
 
-Эти соображения я высказываю к тому, что даже (рефлексирующий по поводу техники) автор песни, а также (в большей степени, поскольку является интерпретатором текста) композитор мог бы с пользой для дела задаваться вопросом, в чем состоит используемый им технический прием и какую задачу решает. Но уж к аранжировщикам-исполнителям этот вопрос относится в тройной степени, в особенности если у автора того или иного решения в песне не было, а интерпретатор счел нужным его добавить. Так мы неожиданно вырулили к исходной теме ветки ;)  
+Эти соображения я высказываю к тому, что даже автор песни (рефлексирующий по поводу техники), а также композитор (в большей степени, поскольку является интерпретатором текста) могут с пользой для дела задаваться вопросом, в чем состоит используемый ими технический прием и какую задачу решает. Но уж к аранжировщикам-исполнителям этот вопрос следует отнести втройне, особенно если авторский замысел подвергнут изменению. Но не стоит и заранее считать, будто ничего хорошего из такого изменения заведомо не выйдет ;)
+
+Так мы неожиданно вырулили к исходной теме ветки ;)