Changes between Version 4 and Version 5 of lessons/kgushin_notes

Timestamp:

Jun 19, 2017, 10:05:09 PM (7 years ago)

Author:

kgushin

Comment:

--

lessons/kgushin_notes

@@ -7 +7 @@
 == Синкопа в песнях (к разговору на цаповском форуме) ==
 
-Неожиданно осознал, что, говоря о синкопе в песнях, имею в виду совсем не то содержание понятия, которое описано в учебниках. Обычное определение синкопы -- это перенос акцента с метрически более сильной доли на более слабую (см., например, довольно подробную статью на Бельканто: http://www.belcanto.ru/sinkopa.html). В таком понимании синкопы рассматривается соотношение музыкального метра и музыкального ритма. Однако в текстомузыкальных произведениях мы обычно имеем не две, а четыре метроритмические сущности: помимо упомянутых музыкальных, есть еще размер стиха и стихотворный ритм. Несовпадения акцентов могут возникать между любыми из четырех. Оказалось, что, говоря об отсутствии синкопы в некотором подклассе авторской песни, я имел в виду соотношение стихотворного ритма и музыкального метра или ритма -- а именно, ситуацию, когда определяемый музыкальным метром или ритмом акцент не совпадает с ударением в стихе.
+Неожиданно осознал ;), что, говоря о синкопе в песнях, имею в виду совсем не то содержание понятия, которое описано в учебниках. Обычное определение синкопы -- это перенос акцента с метрически более сильной доли на более слабую (см., например, довольно подробную статью на Бельканто: http://www.belcanto.ru/sinkopa.html). В таком понимании синкопы рассматривается соотношение музыкального метра и музыкального ритма. Однако в текстомузыкальных произведениях мы обычно имеем не две, а четыре метроритмические сущности: помимо упомянутых музыкальных, есть еще метрика стиха и его ритм. Несовпадение акцентов может возникать между любыми из четырех; в принципе стоило бы использовать для этого отдельные термины, но в отсутствие таковых придется говорить все-таки о разных видах синкопы. 
+
+Говоря об отсутствии синкопы в некотором подклассе авторской песни, я имел в виду соотношение стихотворного ритма и музыкального метра или ритма -- а именно, ситуацию, когда определяемый музыкальным метром или ритмом акцент не совпадает с ударением в стихе.
 
 Поясню на примерах.
@@ -13 +15 @@
 Обычным для "тексто-ориентированной" песни является совпадение метрических акцентов музыки и ударных слогов силлабо-тонического стиха.
 
-Если в мелодии используется синкопа, то самое простое и ожидаемое поведение текста -- когда ударный слог совпадает с ритмическим акцентом и не совпадает с метрическим.
+Если же в мелодии используется синкопа, то самое простое и ожидаемое поведение текста -- когда ударный слог совпадает с ритмическим акцентом и не совпадает с метрическим. А если имеется несовпадение, то стоит задаться вопросом, как оно возникло и какой эффект имеет.
 
-Разумеется, у хорошего автора синкопы не возникают сами собой, они всегда несут какой-то художественный смысл. Даже если автор не знает умных слов и действует по наитию ;)
+(Разумеется, у хорошего автора синкопы не возникают сами собой, они всегда несут какой-то художественный смысл. Даже если автор не знает умных слов и действует по наитию ;))
 
 [[Image(sinkopa_example1.png)]]
@@ -35 +37 @@
 В песне Кима мастерское применение синкопы работает на ощущение подвижного, почти безудержного веселья -- сравните с весельем "квадратно-гнездовым" (М. Качурбина "Мишка с куклой пляшут полечку"):
 
-[[Image(sinkopa_example5.png)]]
+[[Image(sinkopa__example5.png)]]
 
 А вот менее удачный, на мой взгляд, опыт (А. Крупп "Сто разлук", http://bards.ru/archives/part.php?id=7333):
 
-[[Image(sinkopa_example6.png)]]
+[[Image(sinkopa__example6.png)]]
 
 У Круппа смещение текстового акцента несколько "царапает ухо" и, пожалуй, оставляет впечатление небрежности -- как будто автор соединяет текст с пришедшей независимо от него музыкальной идеей, не очень заботясь об их согласовании.