Changes between Version 3 and Version 4 of lessons/lesson1
- Timestamp:
- Nov 22, 2017, 1:33:03 AM (6 years ago)
Legend:
- Unmodified
- Added
- Removed
- Modified
-
lessons/lesson1
v3 v4 1 = Урок 1=1 = Гаммы и аппликатурные сетки = 2 2 3 3 Гаммы — кому и для чего они нужны.[[BR]] 4 Двухоктавные гаммы Соль-мажор, До-мажор и Ля-мажор. Приемы смены позиции.4 Двухоктавные гаммы. Аппликатурные сетки. Приемы смены позиции. 5 5 6 == Гаммы — кому и для чего они нужны . ==6 == Гаммы — кому и для чего они нужны (лирическое отступление). == 7 7 8 8 Среди самостоятельно осваивающих премудрость гитарного аккомпанемента немало тех, кто искренне полагает, что избранный ими жанр не имеет решительно никакого отношения к гаммам, упражнениям и прочей унылой ерундистике. Кажется, вот выучу еще с десяток аккордов, подсмотрю еще один переборчик, глядишь, и заиграю не хуже Никитина или, как минимум, соседа Васи. Вообще-то и в таком подходе есть своя правда — человек, он к чему только не приспособится, а уж такие пустяки, как извлечение относительно благозвучных последовательностей из максимально неудобного положения, под силу каждому. Побольше желания и упорства, и через три-пять лет "золотой ключик у вас в руках".[[BR]] … … 16 16 Разучивая гаммы, приведенные во второй части урока, обращайте особое внимание на рекомендации по исправлению неправильных навыков. Если вам непонятны нотные обозначения, обратитесь к разделу "Вопросы и ответы".[[BR]] 17 17 18 == Двухоктавные гаммы Соль-мажор, До-мажор и Ля-мажор. Приемы смены позиции.==18 == Приемы игры гамм == 19 19 20 При игре гамм пальцы правой руки выполняют удар с опорой, при котором палец, защипывая нужную струну, соскальзывает на соседнюю и на мгновение останавливается, "опираясь" на неё. У начинающих при ударе с опорой, особенно большим пальцем, струна, соседняя со звучащей, действительно используется как опора для всей кисти. Это серьезная ошибка, ограничивающая развитие беглости. Следите за тем, чтобы палец не задерживался в конечном положении, а немедленно возвращался в исходное. Струна, соседняя со звучащей, при извлечении звука должна выполнять роль ограничителя движения, а кисть правой руки — сохранять такое положение по отношению к струнам, которое позволило бы мгновенно перейти от щипка с опорой к безопорному (при таком переходе положение кисти должно остаться неизменным). При игре пальцами i, m, a на шестой струне используется, естественно, щипок без опоры. В приведенных ниже гаммах большой палец бездействует, а звуки извлекаются попеременными ударами двух пальцев: i-m, m-a или i-a. Особую трудность представляет ст орогое соблюдение чередования пальцев при движении от первой к шестой струне, так как палец, опирающийся на нижнюю струну в момент перехода на нее, как будто сам норовит по ней же и ударить. Несоблюдение чередования пальцев правой руки многократно уменьшает эффект упражнений на основе гамм. Хорошо освоив три указанных выше варианта чередования, можно переходить к игре тремя пальцами: i-m-a и a-m-i.[[BR]]20 При игре гамм пальцы правой руки выполняют удар с опорой, при котором палец, защипывая нужную струну, соскальзывает на соседнюю и на мгновение останавливается, "опираясь" на неё. У начинающих при ударе с опорой, особенно большим пальцем, струна, соседняя со звучащей, действительно используется как опора для всей кисти. Это серьезная ошибка, ограничивающая развитие беглости. Следите за тем, чтобы палец не задерживался в конечном положении, а немедленно возвращался в исходное. Струна, соседняя со звучащей, при извлечении звука должна выполнять роль ограничителя движения, а кисть правой руки — сохранять такое положение по отношению к струнам, которое позволило бы мгновенно перейти от щипка с опорой к безопорному (при таком переходе положение кисти должно остаться неизменным). При игре пальцами i, m, a на шестой струне используется, естественно, щипок без опоры. В приведенных ниже гаммах большой палец бездействует, а звуки извлекаются попеременными ударами двух пальцев: i-m, m-a или i-a. Особую трудность представляет строгое соблюдение чередования пальцев при движении от первой к шестой струне, так как палец, опирающийся на нижнюю струну в момент перехода на нее, как будто сам норовит по ней же и ударить. Несоблюдение чередования пальцев правой руки многократно уменьшает эффект упражнений на основе гамм. Хорошо освоив три указанных выше варианта чередования, можно переходить к игре тремя пальцами: i-m-a и a-m-i. 21 21 22 == = Гамма Соль-мажор ===22 == Гамма соль мажор == 23 23 24 24 Ниже приводятся нотная запись гаммы с указанием аппликатуры и изображение грифа, на котором показаны точки прижатия струн (нижняя линейка соответствует шестой, самой толстой струне). 25 25 26 26 [[Image(g_dur.gif)]][[BR]] 27 27 28 [[Image(g_dur_frt.gif)]] 28 29 29 30 В этой гамме каждый палец левой руки прижимает струны на только на одном, жестко закреплённом за ним ладу. Напомним, цифры 1, 2, 3 и 4 над нотной строчкой обозначают пальцы, которыми прижимаются струны, а цифры в кружках под нотной строчкой указывают номера струн. В данном случае указательный палец прижимает струны только на втором ладу, средний — на третьем, безымянный — на четвёртом и мизинец — на пятом ладу. Звуки извлекаются только на закрытых (прижатых к ладам) струнах. При восходящем движении после извлечения звука палец остается на месте до момента переноса на соседнюю струну; при нисходящем движении палец занимает своё место на струне за мгновение до начала щипка. Следите за тем, чтобы в каждый момент времени только один палец прижимал струну к грифу с силой, необходимой для извлечения звука. 30 31 31 == = Гамма До-мажор ===32 == Гамма до мажор == 32 33 33 34 [[Image(c_dur.gif)]][[BR]] … … 36 37 В этой гамме положение левой руки не остаётся неизменным. В восходящем движении после извлечения звуков ля и си на третьей струне, прижимаемой соответственно указательным и безымянным пальцами, кисть руки быстро перемещается к корпусу гитары. При этом указательный палец скользит по струне до пятого лада, а безымянный поднимается над ней. Следите за согласованием правой и левой рук: смена позиции не должна приводить к заметной паузе или нарушению звучания. 37 38 38 Если начать гамму не с ноты до, а с ноты ля (взятой четвертым пальцем на пятом ладу шестой струны) и нотой ля же на первой струне закончить, то получим гамму ля минор (натуральный). 39 == Гамма ля минор (натуральный) == 39 40 40 === Гамма Ля-мажор === 41 Если начать гамму не с ноты до, а с ноты ля (взятой четвертым пальцем на пятом ладу шестой струны) и нотой ля на первой струне закончить, то получим гамму ля минор (натуральный). 42 43 [[Image(a_moll_frt.gif)]] 44 45 == Гамма ля мажор == 41 46 42 47 [[Image(http://guitar-school.homelinux.org:8000/raw-attachment/wiki/lessons/segovia_gamma_c-dur_a_dur/segovia_gamma_a-dur.gif)]][[BR]] 43 48 [[Image(a_dur_frt.gif)]] 44 49 45 В гамме Ля-мажор используется ещё один приём смены позиции. В восходящем движении после извлечения звука ми на четвёртой струне, прижимаемой указательным пальцем на втором ладу, струна прижимается на четвёртом ладу не безымянным пальцем, а мизинцем (в нарушение правила "каждому ладу — свой палец"). При этом пальцы левой руки смыкаются, и при переходе на третью струну оказывается, что указательный палец легко дотягивается до первого лада (т.е. происходит переход в первую позицию). Похожим образом происходит смена позиции при переходе с третьей струны на вторую: струна прижимается на втором ладу не средним пальцем, а указательным.50 В гамме ля мажор используется ещё один приём смены позиции. В восходящем движении после извлечения звука ми на четвёртой струне, прижимаемой указательным пальцем на втором ладу, струна прижимается на четвёртом ладу не безымянным пальцем, а мизинцем (в нарушение правила "каждому ладу — свой палец"). При этом пальцы левой руки смыкаются, и при переходе на третью струну оказывается, что указательный палец легко дотягивается до первого лада (т.е. происходит переход в первую позицию). Похожим образом происходит смена позиции при переходе с третьей струны на вторую: струна прижимается на втором ладу не средним пальцем, а указательным. 46 51 47 В отличие от описанных выше гамм до мажор и соль мажор, гамма в аппликатуре ля мажор легко превращается в минорную (фа диез минор) двух видов -- натурального и гармонического. 52 == Объединение аппликатурных сеток ля мажор и соль мажор == 53 54 Сыграв гамму дя мажор в восходящем движении, мы можем в начале нисходящего движения взять звук соль диез на первой струне не третьим, а первым пальцем левой руки (сменив позицию скольжением) и далее играть нисходящую гамму в аппликатуре соль мажор. Попробуйте самостоятельно найти и освоить другие способы перехода из одной аппликатуры в другую, и вы получите возможность свободно играть ноты мажорного (и параллельного минорного) звукоряда в пределах семи ладов. Для гамм это особого значения не имеет, зато при игре мелодий приносит большую пользу: смена позиции может сделать аппликатуру гораздо более удобной. 55 56 == Гамма фа диез минор (натуральный и гармонический) == 57 58 В отличие от описанных выше гамм до мажор и соль мажор, гамма в аппликатуре ля мажор легко превращается в минорную (фа диез минор) двух видов -- натурального и гармонического. Поскольку гармонический минор является самым распространенным видом минора, такая аппликатурная сетка оказывается основной, наиболее употребительной сеткой минора. 48 59 49 60 [[Image(fis_moll_nat_frt.gif)]]
