Changes between Version 17 and Version 18 of lessons/lessons/counterpoint/part2
- Timestamp:
- Jan 2, 2017, 11:13:36 PM (7 years ago)
Legend:
- Unmodified
- Added
- Removed
- Modified
-
lessons/lessons/counterpoint/part2
v17 v18 65 65 ''' Домашнее задание, часть 3 ''' 66 66 67 Творческое задание. Наконец-то можно оттянуться, написав высокохудожественное сочинение ;) Изучите заготовленные мелодии песен. Выберите интонационно выразительные фрагменты и используйте их в цветистой мелодии. 67 Творческое задание. Наконец-то можно оттянуться, написав высокохудожественное сочинение ;) Изучите заготовленные мелодии песен. Выберите интонационно выразительные фрагменты и используйте их в цветистой мелодии. Постарайтесь сохранить узнаваемость использованной мелодии. 68 68 69 69 ''Берёшь чужой мотив,[[BR]] … … 76 76 == Формулы контрапункта в разрядах. Свободное двухголосие. == 77 77 78 Кантус фирмус может быть изложен не только целыми длительностями, но и половинными, а также четвертными в трехдольном или четырехдольном метре либо цветистым стилем. Сочетание cf и cp в таких случаях обозначается формулой N:M, где N -- разряд, в метре которого изложен cf, а M -- разряд cp. Пятый разряд в этой формуле обозначается буквой F, от florid. Аналогичная формула может применяться для описания контрапункта трех и более голосов. Если хотя бы два голоса цветистые (в том числе кантус фирмус, если он подвергается расцвечиванию), то оба они в формуле обозначаются буквой L (libero); такой контрапункт называется свободным.78 Кантус фирмус может быть изложен не только целыми длительностями, но и половинными, а также четвертными в трехдольном или четырехдольном метре -- либо и вовсе цветистым стилем (можно также взять cf из равных длительностей и "расцветить"). Сочетание голосов в таких случаях обозначается формулой M:N, где M и N -- разряды, в которых изложены голоса, считая снизу вверх. Пятый разряд в этой формуле обозначается буквой F, от florid. Аналогичная формула может применяться для описания контрапункта трех и более голосов. Если хотя бы два голоса цветистые, то оба они в формуле обозначаются буквой L (от латинского liber -- свободный); такой контрапункт называется свободным. 79 79 80 Свободный контрапункт в большей степени подчинен художественной задаче, чем предшествующие виды учебного контрапункта. В нем допустимыследующие ослабления правил:80 Свободный контрапункт в большей степени подчинен художественной задаче, чем предшествующие виды учебного контрапункта. В нем появляются следующие ослабления правил: 81 81 82 82 1. Свободный контрапункт может начинаться с несовершенного консонанса и заканчиваться несовершенным или совершенным консонансом (чаще во внутренних каденциях). … … 87 87 == Способы увеличения и уменьшения полифонического контраста. Способы соподчинения голосов. Роли верхнего, нижнего и средних голосов, гармоническая вертикаль. == 88 88 89 Мы определяем контрапункт как сочетание относительно независимых, т. е. равноправных голосов. Однако в каждый момент времени один из голосов может приобретать главенствующую роль, а остальные -- подчиненную (во всем многообразии в плоть до гомофонного склада). На соподчинение голосов влияют следующие факторы:89 Мы определяем контрапункт как сочетание относительно независимых, т. е. равноправных голосов. Однако в каждый момент времени один из голосов может приобретать главенствующую роль, а остальные -- подчиненную (во всем многообразии вариантов вплоть до гомофонного склада). На соподчинение голосов влияют следующие факторы: 90 90 91 91 1. Верхний голос главенствует как лучше слышимый. Роль этого фактора снижается с увеличением расстояния между голосами. … … 93 93 1. Главенствует голос, отличающийся от других по тембру или регистру (при трех и более голосах). 94 94 95 В контрапункте трех и более голосов чаще проявляется знакомая нам гармоническая логика. Вместо попарного согласования всех голосов между собой мы можем в некоторых случаях использовать правила гармонии. Нижний голос при этом принимает гармоническую функцию баса.95 В контрапункте трех и более голосов яснее проявляется знакомая нам гармоническая логика. Вместо попарного согласования всех голосов между собой мы можем в некоторых случаях использовать правила гармонии. Нижний голос при этом принимает функцию баса, средние -- функцию гармонического заполнения (и становятся наименее самостоятельными). 96 96 97 Пример появления гармонической вертикали: кадансовый квартсекстаккорд как двойное задержание в контрапункте 1:3:3. 97 ''Пример появления гармонической вертикали: кадансовый квартсекстаккорд как двойное задержание в контрапункте 1:3:3 (послушать).'' 98 98 99 99 == Задания ==
