Changes between Version 19 and Version 20 of lessons/lessons/counterpoint/part2
- Timestamp:
- Jan 2, 2017, 11:42:17 PM (7 years ago)
Legend:
- Unmodified
- Added
- Removed
- Modified
-
lessons/lessons/counterpoint/part2
v19 v20 55 55 == Смена разрядов. Контрапункт 5 разряда. == 56 56 57 Контрапункт пятого разряда (иначе называемый "цветистым", лат. flor id) позволяет свободное использование в cp четырех изученных разрядов с любыми переходами между ними. Продолжают действовать все правила, относящиеся к этим разрядам. Дополнительно можно (с целью украшения и придания мелодии выразительности, в ограниченных количествах -- максимум один-два раза):57 Контрапункт пятого разряда (иначе называемый "цветистым", лат. florus) позволяет свободное использование в cp четырех изученных разрядов с любыми переходами между ними. Продолжают действовать все правила, относящиеся к этим разрядам. Дополнительно можно (с целью украшения и придания мелодии выразительности, в ограниченных количествах -- максимум один-два раза): 58 58 59 59 1. Использовать паузы. … … 65 65 ''' Домашнее задание, часть 3 ''' 66 66 67 Творческое задание. Наконец-то можно оттянуться, написав высокохудожественное сочинение ;) Изучите заготовленные мелодии песен. Выберите интонационно выразительные фрагменты и используйте их в цветистой мелодии. Постарайтесь сохранить узнаваемость использованной мелодии.68 69 67 ''Берёшь чужой мотив,[[BR]] 70 Немно го изменив -- [[BR]]68 Немножко изменив -- [[BR]] 71 69 И вот без слёз и мук[[BR]] 72 70 Родился новый звук! [[BR]] … … 74 72 А. Дулов'' 75 73 74 Творческое задание. Наконец-то можно оттянуться, написав высокохудожественное сочинение! ;) Изучите заготовленные мелодии песен. Выберите интонационно выразительные фрагменты и используйте их в цветистой мелодии. Постарайтесь сохранить узнаваемость использованной мелодии. 75 76 В этом и последующих творческих заданиях можно нарушать любые правила, но нарушения желательно отмечать звездочкой и пояснять их цель и результат. 77 76 78 == Формулы контрапункта в разрядах. Свободное двухголосие. == 77 79 78 Кантус фирмус может быть изложен не только целыми длительностями, но и половинными, а также четвертными в трехдольном или четырехдольном метре -- либо и вовсе цветистым стилем (можно также взять cf из равных длительностей и "расцветить"). Сочетание голосов в таких случаях обозначается формулой M:N, где M и N -- разряды, в которых изложены голоса, считая снизу вверх. Пятый разряд в этой формуле обозначается буквой F, от flor id. Аналогичная формула может применяться для описания контрапункта трех и более голосов. Если хотя бы два голоса цветистые, то оба они в формуле обозначаются буквой L (от латинского liber -- свободный); такой контрапункт называется свободным.80 Кантус фирмус может быть изложен не только целыми длительностями, но и половинными, а также четвертными в трехдольном или четырехдольном метре -- либо и вовсе цветистым стилем (можно также взять cf из равных длительностей и "расцветить"). Сочетание голосов в таких случаях обозначается формулой M:N, где M и N -- разряды, в которых изложены голоса, считая снизу вверх. Пятый разряд в этой формуле обозначается буквой F, от florus. Аналогичная формула может применяться для описания контрапункта трех и более голосов. Если хотя бы два голоса цветистые, то оба они в формуле обозначаются буквой L (от латинского liber -- свободный); такой контрапункт называется свободным. 79 81 80 82 Свободный контрапункт в большей степени подчинен художественной задаче, чем предшествующие виды учебного контрапункта. В нем появляются следующие ослабления правил: … … 93 95 1. Главенствует голос, отличающийся от других по тембру или регистру (при трех и более голосах). 94 96 95 В контрапункте трех и более голосов яснее проявляется знакомая нам гармоническая логика. Вместо попарного согласования всех голосов между собой мы можем в некоторых случаях использовать правила гармонии. Нижний голос при этом принимает функцию баса, средние -- функцию гармонического заполнения (и становятся наименее самостоятельными). 97 В контрапункте трех и более голосов яснее проявляется знакомая нам гармоническая логика. Вместо попарного согласования всех голосов между собой мы можем в некоторых случаях использовать правила гармонии. Нижний голос при этом принимает функцию баса, средние -- функцию гармонического заполнения (и становятся наименее самостоятельными). Подробнее об этом будет рассказано на третьем семинаре. 96 98 97 99 ''Пример появления гармонической вертикали: кадансовый квартсекстаккорд как двойное задержание в контрапункте 1:3:3 (послушать).'' 98 100 99 == Задания == 101 ''' Домашнее задание, часть 4 ''' 100 102 101 Задание по желанию. Сочинить свободный контрапункт, в котором две мелодии были бы в разных ладах (желательно '''не''' в паре ионийский -- эолийский). 103 Творческое задание. В качестве cf взять существующую мелодию песни. Сочинить к ней двухголосный контрапункт (не обязательно свободный), который будет исполнять роль аккомпанемента (инструментального -- проще, т. к. разницей тембров обеспечивается главенство мелодии). Например, "Рыбак" Козловского, "Ходят кони..." Кима -- Дашкевича (эти две песни уже заняты! ;)) 102 104 103 Творческое задание. В качестве cf взять существующую мелодию песни. Сочинить к ней двухголосный контрапункт (не обязательно свободный), который будет исполнять роль аккомпанемента (инструментального -- проще, т. к. разницей тембров обеспечивается главенство мелодии). Например, "Рыбак" Козловского, "Ходят кони..." Кима -- Дашкевича (эти две песни уже заняты! ;)) В этом и последующих творческих заданиях можно нарушать любые правила, но нарушения желательно отмечать звездочкой и пояснять их цель и результат.В случае затруднений при согласовании трех голосов отдавать предпочтение согласованию двух аккомпанирующих. Ослабление правила: при трех и более голосах кварта считается диссонансом только между двумя нижними голосами (это позволяет использовать секстаккорды и квинтоктавы).105 В случае затруднений при согласовании трех голосов отдавать предпочтение согласованию двух аккомпанирующих. Ослабление правила: при трех и более голосах кварта считается диссонансом только между двумя нижними голосами (это позволяет использовать секстаккорды и квинтоктавы).
