Changes between Version 5 and Version 6 of lessons/lessons/counterpoint/part2

Timestamp:

Dec 30, 2016, 2:10:16 AM (7 years ago)

Author:

kgushin

Comment:

--

lessons/lessons/counterpoint/part2

@@ -23 +23 @@
 
 Контрапункт пятого разряда (иначе называемый "цветистым", лат. florid) позволяет свободное использование в cp четырех изученных разрядов с любыми переходами между ними. Продолжают действовать все правила, относящиеся к этим разрядам. 
-Можно также использовать паузы (очень ограниченно), внутритактовые синкопы, запаздывающее разрешение. Нежелательно использовать синкопы, возникающие при слиянии более короткой длительности с более длинной (наоборот -- можно).
+Можно также использовать паузы (очень ограниченно, не более двух), внутритактовые синкопы, запаздывающее разрешение. Нежелательно использовать синкопы, возникающие при слиянии более короткой длительности с более длинной (наоборот -- можно).
 В цветистом стиле можно использовать восьмые длительности (но только как вспомогательные и проходящие). Допустимые ритмические рисунки -- две восьмых после четверти или половины с точкой, восьмая после четверти с точкой. Такое использование восьмых носит характер украшения и не должно применяться часто.
 
 == Формулы контрапункта в разрядах. Свободное двухголосие. ==
 
-Кантус фирмус может быть изложен не только целыми длительностями, но и половинными, а также четвертными в трехдольном или четырехдольном метре либо цветистым стилем. Сочетание cf и cp в таких случаях обозначается формулой N:M, где N -- разряд, в метре которого изложен cf, а M -- разряд cp. Пятый разряд в этой формуле обозначается буквой F, от florid. Аналогичная формула может применяться для описания контрапункта трех и более голосов. Если хотя бы два голоса цветистые, то оба они обозначаются буквой L (libero); такой контрапункт называется свободным. В свободном контрапункте допускается использование бревиса (двойной целой).
+Кантус фирмус может быть изложен не только целыми длительностями, но и половинными, а также четвертными в трехдольном или четырехдольном метре либо цветистым стилем. Сочетание cf и cp в таких случаях обозначается формулой N:M, где N -- разряд, в метре которого изложен cf, а M -- разряд cp. Пятый разряд в этой формуле обозначается буквой F, от florid. Аналогичная формула может применяться для описания контрапункта трех и более голосов. Если хотя бы два голоса цветистые, то оба они обозначаются буквой L (libero); такой контрапункт называется свободным. 
+
+Свободный контрапункт в большей степени подчинен художественной задаче, чем предшествующие виды учебного контрапункта. В нем допускается использование бревиса (двойной целой). В нем допустимы следующие ослабления правил:
+
+1. Свободный контрапункт может начинаться с несовершенного консонанса и заканчиваться несовершенным или совершенным консонансом (чаще во внутренних каденциях).
+1. В диссонантной синкопе в момент разрешения диссонанса свободный голос не обязан оставаться на месте, а может перейти в звук, составляющий консонанс со звуком разрешения.
+1. Максимальным расстоянием между голосами является квинтдецима.
 
 == Способы увеличения и уменьшения полифонического контраста. Способы соподчинения голосов. Роли верхнего, нижнего и средних голосов, гармоническая вертикаль. ==
 
-''Задания''
+Мы определяем контрапункт как сочетание относительно независимых, т. е. равноправных голосов. Однако в каждый момент времени один из голосов может приобретать главенствующую роль, а остальные -- подчиненную (во всем многообразии вплоть до гомофонного склада). На соподчинение голосов влияют следующие факторы:
+
+1. Верхний голос главенствует как лучше слышимый. Роль этого фактора снижается с увеличением расстояния между голосами.
+2. Главенствует голос с более дробным и разнообразным ритмическим движением.
+3. Главенствует голос, отличающийся от других по тембру или регистру (при трех и более голосах).
+
+В контрапункте трех и более голосов чаще проявляется знакомая нам гармоническая логика. Вместо попарного согласования всех голосов между собой мы можем в некоторых случаях использовать правила гармонии. Нижний голос при этом принимает гармоническую функцию баса.
+
+Пример появления гармонической вертикали: кадансовый квартсекстаккорд как двойное задержание в контрапункте 1:3:3.
+
+== Задания ==
 
 Задание по желанию. Сочинить свободный контрапункт, в котором две мелодии были бы в разных ладах (желательно '''не''' в паре ионийский -- эолийский).