= Семинар 2 =

== Повторение и разминка ==

Играть и петь ракоходные преобразования cf и контрапункта первого разряда.

Сформулировать ограничительное правило для cf и cp, которое позволяет инверсию cf и контрапункта первого разряда. Попробовать играть обращенный cf по обычной записи.

== Контрапункт "три ноты против одной" ==

В некоторых методиках выделяется в отдельный разряд. Близок ко второму и четвертому разрядам. Пишется в простом трехдольном метре (одна сильная доля, две слабые). На сильной доле и на последней слабой доле обязателен консонанс, на второй доле возможен диссонанс (проходящий, вспомогательный или в камбиате).

''Вам всё еще кажется, что наши задания относятся скорее к области головоломок, чем к собственно музыке? Тогда пришло время послушать хорал из кантаты И. С. Баха "Herz und Mund und Tat und Leben" (BWV 147) https://www.youtube.com/watch?v=Lm2kAvIQxHE. Вы не поверите своим ушам ;) Заодно ответьте на несложный вопрос -- зачем органу столько клавиатур?''

''' Домашнее задание, часть 1 '''

Сочинить два-три упражнения в контрапункте "три ноты против одной". Хорошо, если получится как у Баха ;)

== Контрапункт 4 разряда ==

Четыре ноты против одной. Пишется в сложном двухдольном метре (сильная, слабая, относительно сильная, слабая). В дополнение к правилам кантус фирмуса, первого и второго разрядов действуют следующие правила:

1. В первом такте cp могут быть либо четыре четвертные ноты, либо четвертная пауза на сильной доле и три ноты.
1. Нота cp на сильной доле должна образовывать консонанс с cf (любой, кроме примы). Если этот консонанс совершенный, то движение к нему не должно быть прямым. Также запрещены скрытые параллельные квинты между первой долей такта и третьей долей предыдущего такта (см. рисунок).
1. Звуки на второй, третьей и четвертой долях могут образовывать как консонанс с cf, так и диссонанс. Допустимые виды диссонанса: проходящий, вспомогательный, опевание, камбиата.
1. Повторение звука в cp не допускается.

== Смена разрядов. Контрапункт 5 разряда. ==

Контрапункт пятого разряда (иначе называемый "цветистым", лат. florid) позволяет свободное использование в cp четырех изученных разрядов с любыми переходами между ними. Продолжают действовать все правила, относящиеся к этим разрядам. Дополнительно можно (с целью украшения и придания мелодии выразительности, в ограниченных количествах -- максимум один-два раза):

1. Использовать паузы.
1. Использовать внутритактовые синкопы.
1. Использовать запаздывающее разрешение (см. пример).
1. Использовать синкопы, возникающие при слиянии более долгой длительности с более короткой (наоборот -- нежелательно).
1. Использовать восьмые длительности (только как консонансы, вспомогательные и проходящие звуки). Допустимые ритмические рисунки: две восьмых после четверти или половины с точкой, восьмая после четверти с точкой.

== Формулы контрапункта в разрядах. Свободное двухголосие. ==

Кантус фирмус может быть изложен не только целыми длительностями, но и половинными, а также четвертными в трехдольном или четырехдольном метре либо цветистым стилем. Сочетание cf и cp в таких случаях обозначается формулой N:M, где N -- разряд, в метре которого изложен cf, а M -- разряд cp. Пятый разряд в этой формуле обозначается буквой F, от florid. Аналогичная формула может применяться для описания контрапункта трех и более голосов. Если хотя бы два голоса цветистые (в том числе кантус фирмус, если он подвергается расцвечиванию), то оба они в формуле обозначаются буквой L (libero); такой контрапункт называется свободным. 

Свободный контрапункт в большей степени подчинен художественной задаче, чем предшествующие виды учебного контрапункта. В нем допустимы следующие ослабления правил:

1. Свободный контрапункт может начинаться с несовершенного консонанса и заканчиваться несовершенным или совершенным консонансом (чаще во внутренних каденциях).
1. В диссонантной синкопе в момент разрешения диссонанса свободный голос не обязан оставаться на месте, а может перейти в звук, составляющий консонанс со звуком разрешения.
1. Допускается использование бревиса (двойной целой).
1. Максимальным расстоянием между голосами является квинтдецима.

== Способы увеличения и уменьшения полифонического контраста. Способы соподчинения голосов. Роли верхнего, нижнего и средних голосов, гармоническая вертикаль. ==

Мы определяем контрапункт как сочетание относительно независимых, т. е. равноправных голосов. Однако в каждый момент времени один из голосов может приобретать главенствующую роль, а остальные -- подчиненную (во всем многообразии вплоть до гомофонного склада). На соподчинение голосов влияют следующие факторы:

1. Верхний голос главенствует как лучше слышимый. Роль этого фактора снижается с увеличением расстояния между голосами.
1. Главенствует голос с более дробным и разнообразным ритмическим движением.
1. Главенствует голос, отличающийся от других по тембру или регистру (при трех и более голосах).

В контрапункте трех и более голосов чаще проявляется знакомая нам гармоническая логика. Вместо попарного согласования всех голосов между собой мы можем в некоторых случаях использовать правила гармонии. Нижний голос при этом принимает гармоническую функцию баса.

Пример появления гармонической вертикали: кадансовый квартсекстаккорд как двойное задержание в контрапункте 1:3:3.

== Задания ==

Задание по желанию. Сочинить свободный контрапункт, в котором две мелодии были бы в разных ладах (желательно '''не''' в паре ионийский -- эолийский).

Творческое задание. В качестве cf взять существующую мелодию песни. Сочинить к ней двухголосный контрапункт (не обязательно свободный), который будет исполнять роль аккомпанемента (инструментального -- проще, т. к. разницей тембров обеспечивается главенство мелодии). Например, "Рыбак" Козловского, "Ходят кони..." Кима -- Дашкевича (эти две песни уже заняты! ;)) В этом и последующих творческих заданиях можно нарушать любые правила, но нарушения желательно отмечать звездочкой и пояснять их цель и результат. В случае затруднений при согласовании трех голосов отдавать предпочтение согласованию двух аккомпанирующих. Ослабление правила: при трех и более голосах кварта считается диссонансом только между двумя нижними голосами (это позволяет использовать секстаккорды и квинтоктавы).