Changes between Version 4 and Version 5 of lessons/netherlands

Timestamp:

Dec 17, 2016, 11:23:31 PM (8 years ago)

Author:

kgushin

Comment:

--

lessons/netherlands

@@ -13 +13 @@
 “Творческий застой” французским композиторам удалось преодолеть благодаря неожиданной “помощи с запада”. Имя этой помощи -- англичанин Джон Данстейпл (1380? -- 1453), которого иногда называют “изобретателем полифонии” (имея в виду ''полифонию строгого письма'', как позднее стали называть стиль композиторов нидерландской школы). Новаторство этого яркого композитора заключается в широком применении несовершенных консонансов, которые были обычными в английской народной музыке -- гиммель (параллельные терции), фобурдон (параллельные терцсексты) -- но в “серьезной” профессиональной музыке широко не использовались.
 
-Пример полифонии 14 века: Франческо Ландини Ecco la primavera (совершенные консонансы, не постоянное согласование голосов)
+''Пример: Франческо Ландини Ecco la primavera (полифонии 14 века: совершенные консонансы, не постоянное согласование голосов)''
 
-Пример: Джон Данстейпл, гимн Veni Creator Spiritus (Приди, дух животворящий) https://www.youtube.com/watch?v=NPYmHyv1KeE (обратить внимание начиная с 0:27)
+''Пример: Джон Данстейпл, гимн Veni Creator Spiritus (Приди, дух животворящий) https://www.youtube.com/watch?v=NPYmHyv1KeE (обратить внимание начиная с 0:27)''
 
 Джон, в отличие от большинства композиторов того времени, не был духовным лицом. Он состоял при дворе герцога Бедфордского (который в 1420-е годы был регентом Франции -- шла Столетняя война) и бывал в Камбре, где у него, вероятно, и учились композиторы ранней нидерландской школы Гийом Дюфаи и Жиль Беншуа.
@@ -27 +27 @@
 26 марта 1436 года во Флоренции состоялось торжественное богослужение по случаю освящения собора Санта-Мария-дель-Фьоре, в котором участвовала и папская капелла. Собор строился 140 лет; он был задуман как сооружение, способное вместить всё население тогдашней Флоренции (90 тысяч человек). Пропорции этого выдающегося строения по замыслу архитекторов соответствуют описанному в третьей Книге Царств храму Соломона -- 60 × 40 × 20 × 30 локтей. Собор во Флоренции, конечно, гораздо больше -- в плане примерно 150 на 100 метров.
 
-Фото собора
+''Фото собора''
 
 [[Image(Santa_Maria_del_Fiore.jpg)]]
@@ -33 +33 @@
 Масштаб торжества должен был соответствовать величию здания. Четырехголосный политекстовый изоритмический мотет Nuper rosarum flores, написанный Гийомом по этому случаю, построен по тем же пропорциям, что и сам купол. В качестве кантус фирмуса использован григорианский напев интроита на освящение храма terribilis est locus iste (“как страшно сие место! это не иное что, как дом Божий, это врата небесные” -- Бытие, 28:17). Указав в начале партии четыре мензуральных знака, Гийом задал соотношение продолжительности четырех повторений этого напева, равное 6 к 4 к 2 к 3 -- такое же, как и у купола.
 
-Пример: Гийом Дюфаи Мотет Nuper Rosarum Flores с нотами https://www.youtube.com/watch?v=hGW2HL35kqY (показать четыре мензуральных знака в начале) (слушать до 2:04)
+''Пример: Гийом Дюфаи Мотет Nuper Rosarum Flores с нотами https://www.youtube.com/watch?v=hGW2HL35kqY (показать четыре мензуральных знака в начале) (слушать до 2:04)''
 
 До первой половины 15 в. кантус фирмус заимствовался из церковных песнопений. В некий момент эта традиция нарушается, и первый и самый известный пример такого нарушения -- песня L’homme arme (ее автор неизвестен, до наших дней сохранился всего один куплет). Она впервые появляется около 1453 года -- года падения Константинополя. По одной из гипотез, в ней отразились то ли стремление отвоевать священный город у оттоманов, то ли, наоборот, наоборот, страх перед возможным турецким нашествием (по другой версии, песня написана в честь культовой пивнушки в Камбре под таким названием). В 1450-е появились первые несколько месс на этот напев (Гийом Дюфаи, Антуан Бюнуа, Антуан Брюмель, Йоханнес Окегем и др.). Некоторые композиторы создали по две или три мессы L’homme arme, а некто (сочинения не подписаны, но, судя по стилю, принадлежат одному и тому же композитору) -- целых шесть! Всего на данный момент таких месс известно около 50 -- и это не считая других многоголосных произведений. С этого времени мелодическую “затравку” произведения называют уже не “кантус фирмус”, а “кантус приус фактус” -- “напев, прежде существующий”.
@@ -51 +51 @@
 Несмотря на то, что принцип “слух -- лучший судья в музыке”, бывший для 14 века еще авангардным, столетие спустя становится уже общепринятым, -- математики в музыке 15 века не меньше, а гораздо больше, чем прежде. Это связано с последовательно проводимым принципом благозвучия, требующим скрупулезного подхода к согласованию многочисленных голосов. Особенно отчетливо это проявляется в творчестве Йоханнеса Окегема (1425-1497), который принадлежит к условному “второму поколению” нидерландской школы. Он сочинил множество “загадочных канонов”, в которых не указаны момент и интервал вступления производных голосов. На лекции о канонах мы слушали величественный мотет Deo gratias, написанный в форме 36-голосного четверного канона (правда, его авторство иногда оспаривается). 
 
-Пример: Окегем [download:51 Deo gratias]
+''Пример: Окегем [download:51 Deo gratias]''
 
 Другое известное произведение -- месса "Куйузвис тони" (“В любом тоне”), допускающая исполнение в любом из четырех первых церковных тонов (гласов) по одним и тем же нотам -- лад будет определяться тем, какой ключ указать на нотной строчке.
 
-Ноты: Окегем Missa cuiusvis toni Agnus Dei (у кого-то не выдержали нервы: виден след стёртого ключа соль!)
+''Ноты: Окегем Missa cuiusvis toni Agnus Dei (у кого-то не выдержали нервы: виден след нарисованного и затем стёртого ключа соль!)''
+
+[[Image(Ockeghem__Agnus_cuiusvis.jpg)]]
 
 Пример: Окегем [download:52 Missa cuiusvis toni Kyrie in Re] (в первом тоне)
@@ -68 +70 @@
 Около 1470 г. было изобретено нотопечатание, а в 1476 году -- нотный набор. Благодаря передовым технологиям произведения нидерландских композиторов распространились по всей Европе, оказав влияние на национальные школы.
 
-Показать: печатные ноты. Гравировка на дереве. "Римская месса". Печатник О. Скотто. Венеция. 1482.
+''Печатные ноты. Гравировка на дереве. "Римская месса". Печатник О. Скотто. Венеция. 1482.''
+
+[[Image(Note_engraving__Roman_mass__Venice__1482.jpg)]]
 
 Вы наверняка краем уха слышали историю о том, что в старинных музыкальных произведениях, написанных в миноре, завершающий аккорд часто бывает не минорный, а мажорный.
 
-Пример: Бах ХТК 1 Прелюдия и фуга до минор.
+''Пример: Бах ХТК 1 Прелюдия и фуга до минор.''
 
 Самое раннее произведение, в котором найдено такое окончание (фроттола Бартоломео Тромбончино), датируется примерно 1500 годом. Жан-Жак Руссо в своем музыкальном словаре (1768 г.) назвал этот прием “пикардийской терцией” -- никто толком не знает почему: эта норма была распространена повсеместно. Часто пикардийскую терцию интерпретируют как “победу добра над злом”, “движение от мрака к свету” и пр. На самом деле причина более прозаическая. Весь 15 век в заключительных каденциях продолжают использоваться только совершенные консонансы. Когда постепенно начинают “эмансипироваться” и несовершенные консонансы, первой из них в ультиме (заключительном созвучии каденции) оказывается большая терция как “наиболее совершенный” из всех несовершенных консонансов. Традиция эта живет до конца эпохи барокко.
@@ -99 +103 @@
 Пример: Месса Hercules Dux Ferrariae, Kyrie
 
-''Пишем интроит. Или мотет. В жанре я не очень уверен. Если в текст добавить пару выражений на русском народном, то это, конечно, будет мадригал -- от итальянского “матрикале”, песня на “материнском” языке. На лекции коллективно вычисляем кантус и строим противосложение к нему “нота к ноте”, а дальше поясняю метод Фукса и показываю домашнюю заготовку.''
+''Пишем интроит. Или мотет. В жанре я не очень уверен. Если бы в текст добавить пару выражений на русском народном, то это, конечно, был бы мадригал -- от итальянского “матрикале”, т. е. песня на “материнском” языке. Коллективно вычисляем кантус методом соджетто кавато и пишем противосложение “нота к ноте”, а дальше я поясняю метод Фукса и показываю домашнюю заготовку.''
 
 С техникой соджетто кавато связана следующая занимательная история (которую несколько десятилетий спустя пересказал Генрих Глареан, известный теоретик музыки и младший современник Жоскена). В 1490-е годы Жоскен служил в Риме, в папской капелле. Однажды к нему обратился кардинал Асканио Сфорца с предложением написать мессу. Сфорца, представитель могущественного рода и глава Апостольской канцелярии (т. е. один из высших чиновников курии), был не из тех людей, чье предложение можно оставить без внимания, но Жоскен все-таки поинтересовался -- как насчет оплаты? В ответном письме кардинал посетовал на денежные затруднения, пообещал предпринять всяческие усилия к скорейшему решению вопроса и закончил обнадеживающим “lascia fare mi” -- “предоставьте это мне” (современный русский текст этой дразнилки нам хорошо знаком: денег нет, но вы держитесь, хорошего настроения, здоровья...) Мессу Жоскен, конечно, написал -- куда ж деваться! Давайте посмотрим на ее нотную запись.
@@ -105 +109 @@
 Итальянский язык удивительно музыкален -- в ответе Асканио Сфорца явственно слышится сюжет “ля -- соль -- фа -- ре -- ми”. Вероятно, вы уже догадываетесь, что произошло…  Жоскен написал мессу, используя эту мелодию в качестве основы, причем музыкальная ткань ею буквально пронизана -- мелодия проходит в мессе более двухсот раз! Вот, дети, что такое композиторский троллинг 80 уровня ;)
 
-Ноты: Жоскен Депре, месса Ля -- соль -- фа -- ре -- ми, Kyrie. Сюжет “ля -- соль -- фа -- ре -- ми” в записи с двумя диезами выглядит как "си -- ля -- соль -- ми -- фа" (если от пятой ступени, то фа -- ми -- ре -- си -- до), и его легко обнаружить почти в каждой строчке.
+Ноты: [download:55 Жоскен Депре, месса Ля -- соль -- фа -- ре -- ми, Kyrie]. Сюжет “ля -- соль -- фа -- ре -- ми” в записи с двумя диезами выглядит как "си -- ля -- соль -- ми -- фа" (если от пятой ступени, то фа -- ми -- ре -- си -- до), и его легко обнаружить почти в каждой строчке.
 
 Пример: Жоскен Депре, месса Ля -- соль -- фа -- ре -- ми, Kyrie.
 
-Остроумие Жоскена по сей день остается притчей во языцех и примером для подражания -- см. экзаменационную фугу Е. С. Кустовского, подписанную "Жоскен де Куст" ;)
+Остроумие Жоскена по сей день остается притчей во языцех и примером для подражания -- см. [download:54 экзаменационную фугу Е. С. Кустовского], подписанную "Жоскен де Куст" ;)
 
 == Судьбы нидерландской школы. Орландо Лассо. ==