Changes between Version 27 and Version 28 of lessons/solfege


Ignore:
Timestamp:
Jul 12, 2017, 9:33:28 PM (7 years ago)
Author:
kgushin
Comment:

--

Legend:

Unmodified
Added
Removed
Modified

  • lessons/solfege

    v27 v28  
    114114[[Image(long_exercise_step2.png)]]
    115115
    116 Каждый из новых вариантов упражнения также пропевается в тональностях до трех знаков при ключе. Итого получается 49 вариантов. А потом можно переходить к минору ;)
     116Каждый из новых вариантов упражнения разучивается в тональностях до трех знаков при ключе. Всего получается 49 вариантов. Освоив их, можно переходить к минору ;)
    117117
    118118== Распевка под секундомер ==
    … …  
    154154* Взаимодействие в группе (ансамбль)
    155155* Взаимодействие в группе (управление)
     156
     157== Импровизация канона в ренессансном стиле по методу Франсиско де Монтаньоса ==
     158
     159Франсиско де Монтаньос (Francisco de Montanos, ок. 1528 — после 6 октября  1595) -- испанский композитор 16 века, подробнее о нем см. https://uvadoc.uva.es/bitstream/10324/4624/1/TFG_F_007.pdf. В трактате "Arte de musica theorica y pratica" (1592 г.) он изложил простой набор правил для импровизационного сочинения двух- и трехголосных канонов, пересказанный для нас дирижером и преподавателем музыки Питером Шубертом (ссылки на оригинальные материалы в Youtube см. ниже). Подобная импровизация входила в число обязательных навыков церковного музыканта 15-16 веков.
     160
     161Правила такие:
     162
     1631. Второй голос (comes) следует за первым с задержкой в один такт и вступает либо на квинту выше, либо на квинту ниже. Если голосов три, то третий голос отстает от второго также на один такт и вступает в октаву с ним (октава отсчитывается в направлении первого голоса).
     1641. Звук в начале такта может отстоять от звука в начале предшествующего такта на следующие интервалы: при вступлении второго голоса на квинту выше -- восходящая квинта, восходящая терция, прима, нисходящая секунда, нисходящая кварта; при вступлении второго голоса на квинту ниже -- восходящая кварта, восходящая секунда, прима, нисходящая терция, нисходящая квинта. В трехголосном варианте дополнительно запрещается нисходящая или восходящая секунда.
     1651. В каждом такте могут быть один или несколько звуков ("украшений"). Ритмический рисунок идущих подряд тактов не должен совпадать. Характер движения должен соответствовать выбранному стилю.
     1661. На всех долях такта кроме первой интервал между голосами может быть любым в пределах децимы, за исключением тритона. Чтобы избежать тритона, следует понижать ступень си. Это единственная альтерация, допустимая вне каденций (в каденциях могут повышаться седьмая и шестая ступени).
     1671. Каденции строятся по следующей схеме:
     168
     169https://www.youtube.com/watch?v=n01J393WpKk -- канон в квинту сверху
     170
     171https://www.youtube.com/watch?v=nxJa9YDP3MU -- канон в квинту снизу
     172
     173https://www.youtube.com/watch?v=eu_-OfAABHw -- трехголосный канон
     174
     175https://www.youtube.com/watch?v=w664qFsO9gg
     176
     177См. также статью http://www.mtosmt.org/issues/mto.13.19.2/mto.13.19.2.cumming.php (на английском языке), в которой дается более подробное пояснение этого метода.