| | 1 | = Вместо исповеди = |
| | 2 | |
| | 3 | ''В. Ланцберг'' |
| | 4 | |
| | 5 | ''Нотировка ([attachment:Lanzberg__Vmesto_ispovedi.mscz MuseScore], [attachment:Lanzberg__Vmesto_ispovedi.pdf PDF]) по видеозаписи https://www.youtube.com/embed/LoaIB2vqPt8?rel=0&autoplay=1&start=2295 ([download:179 аудио]), с некоторыми обобщениями.'' |
| | 6 | |
| | 7 | [[Image(Lanzberg__Vmesto_ispovedi.png)]] |
| | 8 | |
| | 9 | Хочется подробнее рассмотреть аккомпанемент этой песни. За внешней небрежностью видим довольно академичный замысел. |
| | 10 | |
| | 11 | Период состоит из четырёх фраз, третья и четвёртая фразы повторяются в репризе. Гармония вполне обычна для данного жанра. Из необычных элементов присутствуют трезвучие на второй пониженной ступени минора (неаполитанский аккорд) и проходящий уменьшенный септаккорд на повышенной четвёртой ступени, используемый ради плавности голосоведения. Гармония следующая (разбивка по фразам, двойной дефис обозначает границу такта): |
| | 12 | |
| | 13 | t -- IIb -- D7 -- t |
| | 14 | |
| | 15 | t -- s -- VIIн -- III7 (отклонение в параллельный мажор) |
| | 16 | |
| | 17 | VI -- s IV+dim7 -- D7 -- T (тоническое мажорное трезвучие как намёк на отклонение в субдоминанту) |
| | 18 | |
| | 19 | s -- II7 -- D D7 -- t (в репризе последние два такта k46 D7 -- t) |
| | 20 | |
| | 21 | Богатство авторского замысла обнаруживаем при рассмотрении фактуры аккомпанемента. В нём три "этажа" -- линия баса, выделенные мелодические ноты в верхних голосах и гармоническое заполнение между ними. |
| | 22 | |
| | 23 | Бас в основном функциональный, хотя заметно стремление сделать его более значимым, например, уравновесить движение мелодических голосов противоположным движением баса. В первой фразе более активное движение баса оттеняет спокойное настроение мелодии, в третьей фразе движение подчёркивает кульминацию. Для более плавного движения баса используются обращения. |
| | 24 | |
| | 25 | Интересна мелодическая линия, появляющаяся в верхних голосах аккомпанемента. Она представляет собой контрапункт к вокальной мелодии (кроме связки с репризой), в основном одноголосный, но усиленный параллельным (после первой фразы) или косвенным (после второй фразы) движением в промежутках между фразами, а в кульминационной третьей фразе видим полное аккордовое четырёхголосие. |
| | 26 | |
| | 27 | --------------------- |
| | 28 | |
| | 29 | В странной грусти безутешен,[[BR]] |
| | 30 | Грусть и мне внуши,[[BR]] |
| | 31 | Серый, Серый, добрый леший,[[BR]] |
| | 32 | Поп моей души! [[BR]] |
| | 33 | С мостовых сметая наспех[[BR]] |
| | 34 | Лета чешую,[[BR]] |
| | 35 | Слышишь, осень -- божий насморк --[[BR]] |
| | 36 | Тянет песнь твою.[[BR]] |
| | 37 | |
| | 38 | Это пенье вечной тенью[[BR]] |
| | 39 | В мой ступает след.[[BR]] |
| | 40 | Твой напев - мое смятенье,[[BR]] |
| | 41 | Отзвук прежних лет.[[BR]] |
| | 42 | Тронет память легкой рябью,[[BR]] |
| | 43 | Тронет -- и уйдет.[[BR]] |
| | 44 | Бабье лето, лето бабье --[[BR]] |
| | 45 | Наш с тобой черед.[[BR]] |
| | 46 | |
| | 47 | Паутинкой залатаем[[BR]] |
| | 48 | Старую мечту...[[BR]] |
| | 49 | Только нитка золотая[[BR]] |
| | 50 | Тает на лету,[[BR]] |
| | 51 | И, ее опережая,[[BR]] |
| | 52 | Мир деля межой,[[BR]] |
| | 53 | Нить вплетается чужая[[BR]] |
| | 54 | Музыкой чужой.[[BR]] |
| | 55 | |
| | 56 | Под нее попой, попрыгай,[[BR]] |
| | 57 | Чью-то страсть насыть! [[BR]] |
| | 58 | Только лучше быть расстригой,[[BR]] |
| | 59 | Чем собой не быть.[[BR]] |
| | 60 | Расстригись, упрям и грешен,[[BR]] |
| | 61 | И вовсю греши,[[BR]] |
| | 62 | Серый, Серый, добрый леший,[[BR]] |
| | 63 | Поп моей души! [[BR]] |
| | 64 | |
| | 65 | 1972 |
