= Вместо исповеди =

''В. Ланцберг''

''Нотировка ([attachment:Lanzberg__Vmesto_ispovedi.mscz MuseScore], [attachment:Lanzberg__Vmesto_ispovedi.pdf PDF]) по видеозаписи https://www.youtube.com/embed/LoaIB2vqPt8?rel=0&autoplay=1&start=2295 ([download:179 аудио]), с некоторыми обобщениями.''

[[Image(Lanzberg__Vmesto_ispovedi.png)]]

Хочется подробнее рассмотреть аккомпанемент этой песни (и некоторых других; песня "В один прекрасный день" уже разобрана аналогичным образом, надеюсь, когда-то дойдут уши и до третьей). За внешней небрежностью видим довольно академичный замысел, реализуемый средствами полифонии. Видно, что В. И. в музыкальной школе не только добросовестно выучил инвенции Баха, но также их internalized (в русском языке, кстати, нет слова со значением "сделать частью себя" -- соответствующее по буквальному смыслу "усвоить" несёт совершенно другие коннотации и обычно соседствует со словом "балбес").

Период состоит из четырёх фраз, третья и четвёртая фразы повторяются в репризе. Гармония вполне обычна для данного жанра. Из необычных элементов присутствуют трезвучие на второй пониженной ступени минора (неаполитанский аккорд) и проходящий уменьшенный септаккорд на повышенной четвёртой ступени, используемый ради плавности голосоведения. Гармония следующая (разбивка по фразам, двойной дефис обозначает границу такта):

t -- IIb -- D7 -- t

t -- s -- VIIн -- III7 (отклонение в параллельный мажор)

VI -- s IV+dim7 -- D7 -- T (тоническое минорное трезвучие заменено мажорным, это воспринимается как намёк на отклонение в субдоминанту минора)

s -- II7 -- D D7 -- t (в репризе последние два такта k46 D7 -- t)

Богатство авторского замысла обнаруживаем при рассмотрении фактуры аккомпанемента. В нём три "этажа" -- линия баса, выделенные мелодические ноты в верхних голосах и гармоническое заполнение между ними. 

Бас в основном функциональный, хотя заметно стремление сделать его более значимым, например, уравновесить движение мелодических голосов противоположным движением баса. В первой фразе более активное движение баса оттеняет спокойное настроение мелодии, в третьей фразе движение подчёркивает кульминацию. Для более плавного движения баса используются обращения.

Интересна мелодическая линия, появляющаяся в верхних голосах аккомпанемента. Она представляет собой контрапункт к вокальной мелодии (кроме связки с репризой), в основном одноголосный, но усиленный параллельным (после первой фразы) или косвенным (после второй фразы) движением в промежутках между фразами, а в кульминационной третьей фразе видим полное аккордовое четырёхголосие.

---------------------

В странной грусти безутешен,[[BR]]
Грусть и мне внуши,[[BR]]
Серый, Серый, добрый леший,[[BR]]
Поп моей души! [[BR]]
С мостовых сметая наспех[[BR]]
Лета чешую,[[BR]]
Слышишь, осень -- божий насморк --[[BR]]
Тянет песнь твою.[[BR]]

Это пенье вечной тенью[[BR]]
В мой ступает след.[[BR]]
Твой напев - мое смятенье,[[BR]]
Отзвук прежних лет.[[BR]]
Тронет память легкой рябью,[[BR]]
Тронет -- и уйдет.[[BR]]
Бабье лето, лето бабье --[[BR]]
Наш с тобой черед.[[BR]]

Паутинкой залатаем[[BR]]
Старую мечту...[[BR]]
Только нитка золотая[[BR]]
Тает на лету,[[BR]]
И, ее опережая,[[BR]]
Мир деля межой,[[BR]]
Нить вплетается чужая[[BR]]
Музыкой чужой.[[BR]]

Под нее попой, попрыгай,[[BR]]
Чью-то страсть насыть! [[BR]]
Только лучше быть расстригой,[[BR]]
Чем собой не быть.[[BR]]
Расстригись, упрям и грешен,[[BR]]
И вовсю греши,[[BR]]
Серый, Серый, добрый леший,[[BR]]
Поп моей души! [[BR]]

1972