Вместо исповеди

В. Ланцберг

Нотировка (MuseScore​, PDF​) по видеозаписи ​https://www.youtube.com/embed/LoaIB2vqPt8?rel=0&autoplay=1&start=2295 (аудио), с некоторыми обобщениями.

Хочется подробнее рассмотреть аккомпанемент этой песни (и некоторых других; песня "В один прекрасный день" уже разобрана аналогичным образом, надеюсь, когда-то дойдут уши и до третьей). За внешней небрежностью видим довольно академичный замысел, реализуемый средствами полифонии. Видно, что В. И. в музыкальной школе не только добросовестно выучил инвенции Баха, но также их internalized (в русском языке, кстати, нет слова со значением "сделать частью себя" -- соответствующее по буквальному смыслу "усвоить" несёт совершенно другие коннотации и обычно соседствует со словом "балбес").

Период состоит из четырёх фраз, третья и четвёртая фразы повторяются в репризе. Гармония вполне обычна для данного жанра. Из необычных элементов присутствуют трезвучие на второй пониженной ступени минора (неаполитанский аккорд) и проходящий уменьшенный септаккорд на повышенной четвёртой ступени, используемый ради плавности голосоведения. Гармония следующая (разбивка по фразам, двойной дефис обозначает границу такта):

t -- IIb -- D7 -- t

t -- s -- VIIн -- III7 (отклонение в параллельный мажор)

VI -- s IV+dim7 -- D7 -- T (тоническое минорное трезвучие заменено мажорным, это воспринимается как намёк на отклонение в субдоминанту минора)

s -- II7 -- D D7 -- t (в репризе последние два такта k46 D7 -- t)

Богатство авторского замысла обнаруживаем при рассмотрении фактуры аккомпанемента. В нём три "этажа" -- линия баса, выделенные мелодические ноты в верхних голосах и гармоническое заполнение между ними.

Бас в основном функциональный, хотя заметно стремление сделать его более значимым, например, уравновесить движение мелодических голосов противоположным движением баса. В первой фразе более активное движение баса оттеняет спокойное настроение мелодии, в третьей фразе движение подчёркивает кульминацию. Для более плавного движения баса используются обращения.

Интересна мелодическая линия, появляющаяся в верхних голосах аккомпанемента. Она представляет собой контрапункт к вокальной мелодии (кроме связки с репризой), в основном одноголосный, но усиленный параллельным (после первой фразы) или косвенным (после второй фразы) движением в промежутках между фразами, а в кульминационной третьей фразе видим полное аккордовое четырёхголосие.

---

В странной грусти безутешен,
Грусть и мне внуши,
Серый, Серый, добрый леший,
Поп моей души!
С мостовых сметая наспех
Лета чешую,
Слышишь, осень -- божий насморк --
Тянет песнь твою.

Это пенье вечной тенью
В мой ступает след.
Твой напев - мое смятенье,
Отзвук прежних лет.
Тронет память легкой рябью,
Тронет -- и уйдет.
Бабье лето, лето бабье --
Наш с тобой черед.

Паутинкой залатаем
Старую мечту...
Только нитка золотая
Тает на лету,
И, ее опережая,
Мир деля межой,
Нить вплетается чужая
Музыкой чужой.

Под нее попой, попрыгай,
Чью-то страсть насыть!
Только лучше быть расстригой,
Чем собой не быть.
Расстригись, упрям и грешен,
И вовсю греши,
Серый, Серый, добрый леший,
Поп моей души!

1972