22 января 2016
Общее
- Распевка
- писали продолжение заданного четверостишия (взято из стихотворения Дм.Коломенского)
Задача:сохранить размер исходной строфы.Истекает с небес вода, вода – По камням шелестит, по траве шипит. «Если вдруг сорвешься с земных орбит, То тебя поместят сюда» ...
- придумывали гармонию на заданную мелодию.
Разговор получился скомканным, попробую пояснить здесь.
В табличке ниже приведены текст, мелодия и варианты гармонизации, сделанные на занятии:
текст | Ис- | те- | ка- | ет | с не- | бес | во- | да, | во- | да | По | кам- | ням | ше- | лес- | тит, | по | тра- | ве | ши- | пит. | Ес- | ли | вдруг | cо- | рвёшь- | ся | с зем- | ных | ор- | бит | То | те- | бя | по- | мес- | тят | сю- | да | |||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
ноты | d | c# | h | h | c# | d | c# | d | e | f# | f | e | d | d | c# | d | e | d | c# | h | c# | e | d | c | c | c | d | c | h | h | h | c# | d | e | e | e | d | d | c# | |||
акк.1 | Hm A F# | D9 A7 H7 | C H7 | A7 F# | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
акк.2 | Hm D B D | Dm B Gm/e A | C Am Em Hm | E D F# | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
акк.3 | Hm D G F# | Dm Dm C#m C#m | C C Hm Hm | Em D F# | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
акк.4 | Hm | D F# | C Hm | Em F#/5+ F#/7 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
акк.5 | Hm | G7 F# | Am H7 | C G F# |
Проще всего сделать так:
- определить тональность (ключевых знаков здесь нет, поэтому просто по набору нот)
- отметить ноты, на которые приходятся акценты (в таблице они выделены жирным шрифтом), прикинуть в какие аккорды из выбранной тональности входят эти ноты.
- для тех нот, которые не укладываются в выбранную тональность, либо выбрать новую тональность (если их много) и аккорды в ней, либо придумать чем их поддержать в исходной тональности (септаккордом? двойной доминантой? "неаполитанским" аккордом? одиноким внетональным аккордом?)
- попробовать спеть вместе с аккордами :)
Несколько комментариев:
- все выбрали как основную тональность си-минор (структура минора: 1+1/2+1+1+1/2+1+1, отсчитываем от H, получаем: h c# d e f# g a - сюда попадают все ноты из первой строчки и четвертой строчки)
- два фрагмента мелодии выпадают из этой тональности: f в начале второй строки и все c в третьей строке.
Первый фрагмент короткий и не приходится на ударную долю: можно игнорировать либо поддержать подходящим септаккордом
Второй фрагмент длиннее, скорее всего это отклонение в какую-то другую тональность - смена аккордов приходится на ударные доли
Для примера - первая строчка: ноты на ударных долях h d d f#
акк.1 | Hm (h-d-f#) A (a-c#-e) F# (f#-a#-c#) | Видимо, Нm звучит сначала, F# появляется на последнем фрагменте, а А - это попытка поддержать c#, который не на ударной доле |
акк.2 | Hm (h-d-f#) D (d-f#-a) B (a#-d-f#) D (d-f#-a) | Здесь для каждой ударной доли есть свой аккорд, включающий нужную ноту. При этом B - аккорд не из тональности си-минор |
акк.3 | Hm (h-d-f#) D (d-f#-a) G (g-h-d) F# (f#-a#-c#) | Здесь тоже для каждой ударной доли свой аккорд, включающий нужную ноту, все аккорды из тональности си-минор |
акк.4,5 | Hm (h-d-f#) | Один аккорд на всю строчку, все ударные доли в него входят |
Какой вариант звучит лучше - слушайте, пробуйте :)
Last modified 9 years ago
Last modified on Feb 12, 2016, 4:18:31 PM