Changes between Version 10 and Version 11 of lessons/counterpoint/part1

Timestamp:

Dec 4, 2016, 11:20:23 PM (8 years ago)

Author:

kgushin

Comment:

--

lessons/counterpoint/part1

@@ -47 +47 @@
 1. Начальный звук мелодии -- основной или квинтовый тон лада, в котором пишется мелодия. Конечный звук -- обязательно основной тон.
 1. Диапазон мелодии не должен превышать октавы (возможна децима как исключение), при этом самый высокий или самый низкий звук (кульминация) должен образовывать консонанс с тоникой и располагаться не ближе чем на 30% от начала и конца мелодии.
-1. Допускаются всего два вида каденции: со второй ступени к первой либо с седьмой к первой или восьмой ступени. 
+1. Допускаются всего два вида каденции (заключительного оборота мелодии): со второй ступени к первой либо с седьмой к первой или восьмой ступени. 
 1. В дорийском, миксолидийском, эолийском ладах в каденции необходимо повышать низкую седьмую ступень. Низкую шестую ступень при поступенном движении к тонике также нужно повышать (чтобы не было увеличенной секунды).
 1. В мелодии должно преобладать поступенное движение. Допускаются скачки не более чем на квинту вниз и не более чем на малую сексту вверх (возможен скачок на октаву вверх как исключение). Скачки на кварту должны уравновешиваться поступенным движением в противоположном направлении с одной стороны, а скачки на квинту и более -- с двух сторон. Два скачка подряд возможны в виде исключения и только в восходящем движении, каждый не более чем на кварту, звуки должны составлять аккорд (в любом обращении).
@@ -69 +69 @@
 * Не нарушая строгие правила, написать максимально "отмороженный" cf.
 
+Задание по желанию. Составить перечень вариантов каденций из трех звуков и охарактеризовать их с точки зрения выразительности. 
+
 Нарушения строгих правил отмечаем в нотах в подтекстовке восклицательным знаком, а также описываем словами перед нотной строчкой, зачем нарушили и что получилось. Нарушения нестрогих правил отмечаем звездочкой, комментарий даем аналогично.'''
 
 === Правила контрапункта первого разряда === 
 
-Добавляем к cf вторую мелодию (сверху или снизу), называть ее будем "контрапункт", обозначать cp. Мелодия контрапункта сама по себе подчиняется тем же правилам, что и cf (исключения и ослабления оговариваются отдельно). Контрапункт первого разряда -- одна нота cp против одной ноты cf, используются только консонансы. Вспоминаем теорию: гармонические интервалы, разделение их на консонансы и диссонансы, виды консонансов; откуда берутся уменьшенные и увеличенные интервалы; прямое, параллельное, противоположное и косвенное движение. При записи упражнений для каждой ноты указываем величину интервала между cf и cp в ступенях. 
+Добавляем к cf вторую мелодию (сверху или снизу), называть ее будем "контрапункт", обозначать cp. Мелодия контрапункта сама по себе подчиняется тем же правилам, что и cf (исключения и ослабления оговариваются отдельно). Контрапункт первого разряда строится по принципу "одна нота cp против одной ноты cf", причем используются только консонансы. Вспоминаем теорию: гармонические интервалы, разделение их на консонансы и диссонансы, виды консонансов; откуда берутся уменьшенные и увеличенные интервалы; прямое, параллельное, противоположное и косвенное движение. При записи упражнений для каждой ноты указываем величину интервала между cf и cp в ступенях. 
 
 Правила первого разряда:
 
-1. Первым созвучием обоих голосов должен быть совершенный консонанс: прима, квинта или октава.
+1. Первым созвучием обоих голосов должен быть совершенный консонанс -- прима, квинта или октава (при этом каждый из голосов имеет право начинаться только с основного или квинтового тона лада -- это правило не ослабляется).
 1. Последним созвучием обоих голосов должен быть унисон или октава.
 1. Перекрещивание голосов не допускается.
 1. Допускаются только консонансы; несовершенные консонансы предпочтительны, но совершенные обязательно должны использоваться.
-1. Прямое движение голосов к совершенному консонансу (такому же или другому -- неважно) не допускается. ''Объяснить смысл ограничений совершенного консонанса и запрет параллельных чистых консонансов''
-1. Увеличенные и уменьшенные интервалы запрещены, в т. ч. в скрытом голосоведении.  ''Объяснить причину, привести пример, напр. две параллельные большие терции подряд. Сказать об ослаблении строгости запретов для скрытых голосов с расстоянием.''
+1. Прямое движение голосов к совершенному консонансу (такому же или другому -- неважно) не допускается. ''Объяснить смысл ограничений совершенного консонанса и запрет параллельных чистых консонансов, органум в качестве примера''
+1. Увеличенные и уменьшенные интервалы запрещены, в т. ч. в скрытом голосоведении.  ''Объяснить причину, привести пример -- две параллельные большие терции подряд. Сказать об ослаблении строгости запретов для скрытых голосов с расстоянием.''
 1. Переченье (появление одной и той же ступени с различной альтерацией в соседних созвучиях) не допускается. С увеличением расстояния по горизонтали правило ослабляется.
 1. Расстояние между голосами не должно превышать октаву (в виде исключения возможна децима).
@@ -89 +91 @@
 1. В каденции один голос должен идти на ступень вверх, другой на ступень вниз в основной тон; нельзя использовать одинаковую каденцию в обоих голосах.
 
-Домашнее задание: сочинять контрапункт первого, второго, третьего разряда к готовым своим и чужим cf (4-6 вариантов cp на один cf, поровну верхних и нижних).
+Один из приемов упрощения сочинения контрапункта в разрядах (кроме цветистого) состоит в том, что на нотном стане cp выписываются карандашом все возможные варианты звука (см. рисунок). Выбор любого созвучия уменьшает число вариантов для близлежащих созвучий (особенно в начале, в конце и в районе кульминаций).
+
+'''Домашнее задание'''
+
+Сочинять контрапункт первого, второго, третьего разряда к готовым своим и чужим cf (4-6 вариантов cp на один cf, поровну верхних и нижних).
 
 === Правила контрапункта второго разряда ===