| 36 | | В методе Фукса правила чаще всего носят ограничивающий характер, т. е. указывают, какие сочетания звуков по вертикали и горизонтали не являются допустимыми (правила, предписывающие в определенной ситуации делать так-то и так-то, тоже существуют, но их доля невелика). В формулировке ограничивающих и предписывающих правил используются выражения "должно быть", "не должно быть", "необходимо", "следует" -- это означает, что в рамках изучаемой темы данные правила не должны нарушаться ни в каком случае. Формулировка "рекомендуется", "желательно", "нежелательно", "возможно" употребляется в правилах, которые в исключительных случаях могут быть нарушены. Под исключительными случаями подразумеваются, например, ситуации, когда при строгом соблюдении правил в сочиняемой мелодии вообще не останется ни одной допустимой ноты; впрочем, нарушение с аргументом "так гораздо лучше" тоже допустимо, если ученик способен объяснить, чем именно лучше и почему. (Если вам хочется нарушить строгие правила более чем один раз в одном упражнениии -- проверьте, верно ли вы поняли условие!) |
| | 36 | В методе Фукса правила чаще всего носят ограничивающий характер, т. е. указывают, какие сочетания звуков по вертикали и горизонтали не являются допустимыми (правила, предписывающие в определенной ситуации делать так-то и так-то, тоже существуют, но их доля невелика). В формулировке ограничивающих и предписывающих правил используются выражения "должно быть", "не должно быть", "необходимо", "следует" -- это означает, что в рамках изучаемой темы данные правила не должны нарушаться ни в каком случае. Формулировка "рекомендуется", "желательно", "нежелательно", "возможно" употребляется в правилах, которые в исключительных случаях могут быть нарушены. Под исключительными случаями подразумеваются, например, ситуации, когда при строгом соблюдении правил в сочиняемой мелодии вообще не останется ни одной допустимой ноты; впрочем, нарушение с аргументом "так гораздо лучше" тоже допустимо, если ученик способен объяснить, чем именно лучше и почему. (Если вам хочется нарушить строгие правила более чем один раз в одном упражнении -- проверьте, верно ли вы поняли условие!) |
| 40 | | В разных пособиях по контрапункту порядок разрядов и набор правил могут отличаться, не удивляйтесь, это нормально. |
| | 40 | В разных пособиях по контрапункту порядок разрядов и набор правил могут отличаться, не удивляйтесь, это нормально ;) |
| | 41 | |
| | 42 | Тем не менее, для внесения дополнительной определенности в наш учебный процесс, будем использовать следующую неформальную градацию правил: |
| | 43 | |
| | 44 | * !! -- максимально строгое правило. Если оно не соблюдено, упражнение не считается выполненным. |
| | 45 | * ! -- строгое правило. Может быть нарушено не более чем один раз в одном упражнении, но нужно приложить все усилия, чтобы такого нарушения избежать. Если избежать не удалось, обязателен текстовый комментарий. |
| | 46 | * *! -- нестрогое правило, может быть нарушено 2-3 раза в одном задании по веской причине (например, чтобы избежать нарушения строгого правила). Комментировать очень желательно. |
| | 47 | * * -- нестрогое правило, но в реальной старинной или более поздней музыке часто нарушается и может быть нарушено по произволу (но лучше все-таки соблюсти, чем нарушить). |
| 66 | | 1. |
| 67 | | 1. |
| 68 | | 1. Диапазон мелодии не должен превышать октавы (возможна децима как исключение), при этом самый высокий или самый низкий звук (кульминация) должен образовывать консонанс с тоникой и располагаться не ближе чем на 30% от начала и конца мелодии. |
| 69 | | 1. |
| 70 | | 1. В дорийском, миксолидийском, эолийском ладах в каденции необходимо повышать низкую седьмую ступень при поступенном движении к основному тону (но не наоборот). Если седьмая ступень повышена, то низкую шестую ступень также нужно повышать, чтобы не было увеличенной секунды. |
| 71 | | 1. В мелодии должно преобладать поступенное движение (в качестве нестрогого ориентира допустимую долю скачков можно принять равной 30%). Допускаются скачки не более чем на квинту вниз и не более чем на малую сексту вверх (возможен скачок на октаву вверх как исключение). Скачки на кварту должны уравновешиваться поступенным движением в противоположном направлении с одной стороны, а скачки на квинту и более -- с двух сторон. Два скачка подряд возможны в виде исключения и только в восходящем движении, каждый не более чем на кварту, звуки должны составлять аккорд (в любом обращении). |
| 72 | | 1. Запрещены скачки на увеличенные и уменьшенные интервалы; такие интервалы запрещены также и в скрытом голосоведении (см. пример). |
| 73 | | 1. Запрещены паузы и повторения одного звука |
| 74 | | 1. Нежелательно частое возвращение к одному и тому же звуку, ведущее к однообразию и подчеркиванию устоя |
| 75 | | 1. Запрещаются секвенции (повторение подряд одинаковых мелодических фигур из трех и более звуков на одной и той же высоте или со сдвигом). |
| | 73 | 1. (!) Мелодия записывается одинаковыми большими длительностями (целая или целая с точкой), одна нота равна одному такту. Число тактов -- от 11 до 17, оно должно быть нечетным. Для облегчения подсчета (особенно когда cf сочиняется "на лету") полезны "считалки" на 11, 13 и т. д. слогов, нейтральные по тексту, чтобы не провоцировать обусловленные текстом акценты и мелодические ходы, напр. "кан-тус-фир-мус-на-о-дин-над-цать-сло-гов". Воспроизводить cf следует в медленном темпе (один удар метронома на половинную, 60-100 ударов в минуту). |
| | 74 | 1. (!!) Начальный звук мелодии -- основной или квинтовый тон лада, в котором пишется мелодия. Конечный звук -- обязательно основной тон. |
| | 75 | 1. Диапазон мелодии не должен превышать октавы (*!) (возможна децима как исключение !), при этом самый высокий или самый низкий звук (кульминация) должен образовывать консонанс с тоникой (!!) и располагаться не ближе чем на 30% от начала и конца мелодии (! для cf, *! для cp). |
| | 76 | 1. (!!) Допускаются всего два вида каденции (заключительного оборота мелодии): со второй или седьмой ступени к основному тону. |
| | 77 | 1. В дорийском, миксолидийском, эолийском ладах '''в каденции''' необходимо повышать низкую седьмую ступень при поступенном движении к основному тону (но не наоборот) (*!). Если седьмая ступень повышена, то низкую шестую ступень также нужно повышать, чтобы не было увеличенной секунды (!!). |
| | 78 | 1. В мелодии должно преобладать поступенное движение (в качестве нестрогого ориентира допустимую долю скачков можно принять равной 30%). Допускаются скачки не более чем на квинту вниз и не более чем на малую сексту вверх (возможен скачок на октаву вверх как исключение) (*!). Скачки на кварту должны уравновешиваться поступенным движением в противоположном направлении с одной стороны, а скачки на квинту и более -- с двух сторон (!, но допустимо в качестве исключения *! уравновешивать с одной стороны ходом на терцию). Два скачка подряд возможны в виде исключения (*) и только в восходящем движении (*!), каждый не более чем на кварту (!), звуки должны составлять аккорд (в любом обращении) (!). |
| | 79 | 1. Запрещены скачки на увеличенные и уменьшенные интервалы (!!); такие интервалы запрещены также и в скрытом голосоведении (* или *!) (см. пример). |
| | 80 | 1. Запрещены паузы и повторения одного звука (!!). |
| | 81 | 1. Нежелательно частое возвращение к одному и тому же звуку, ведущее к однообразию и подчеркиванию устоя (*!). |
| | 82 | 1. Запрещаются секвенции (повторение '''подряд''' одинаковых мелодических фигур из трех и более звуков на одной и той же высоте или со сдвигом) (!). |
| 119 | | Добавляем к cf вторую мелодию (сверху или снизу), называть ее будем "контрапункт", обозначать cp. Мелодия контрапункта сама по себе подчиняется тем же правилам, что и cf (исключения и ослабления оговариваются отдельно). Контрапункт первого разряда строится по принципу "одна нота cp против одной ноты cf", причем используются только консонансы |
| | 126 | Добавляем к cf вторую мелодию (сверху или снизу), называть ее будем "контрапункт", обозначать cp. Мелодия контрапункта сама по себе подчиняется тем же правилам, что и cf (исключения и ослабления оговариваются отдельно). Контрапункт первого разряда строится по принципу "одна нота cp против одной ноты cf", причем используются только консонансы (!!). Вспоминаем теорию: гармонические интервалы, разделение их на консонансы и диссонансы, виды консонансов; откуда берутся уменьшенные и увеличенные интервалы; прямое, параллельное, противоположное и косвенное движение. При записи упражнений для каждой ноты указываем величину интервала между cf и cp в ступенях. |
| 123 | | 1. |
| 124 | | 1. |
| 125 | | 1. |
| 126 | | 1. |
| 127 | | 1. |
| 128 | | 1. Увеличенные и уменьшенные интервалы запрещены, в т. ч. в скрытом голосоведении. ''Объяснить причину, привести пример скрытого тритона -- две параллельные большие терции подряд (см. рисунок). Сказать об ослаблении строгости запретов для скрытых голосов с расстоянием.'' |
| 129 | | 1. Переченье (появление одной и той же ступени с различной альтерацией в соседних созвучиях) не допускается. С увеличением расстояния по горизонтали правило ослабляется. |
| 130 | | 1. |
| 131 | | 1. Расстояние между голосами не должно превышать октаву ( |
| 132 | | 1. Не допускается одновременная кульминация в обоих голосах. Нежелательно, чтобы кульминация в разных голосах была в соседних созвучиях. |
| 133 | | 1. Параллельное движение несовершенными консонансами должно быть не более трех созвучий подряд (в виде исключения можно четыре). Желательно вообще избегать прямого движения дольше трех созвучий подряд. |
| 134 | | 1. |
| | 130 | 1. (!!) Первым созвучием обоих голосов должен быть совершенный консонанс -- прима, квинта или октава (при этом каждый из голосов имеет право начинаться только с основного или квинтового тона лада -- это правило не ослабляется). |
| | 131 | 1. (!!) Последним созвучием обоих голосов должен быть унисон или октава. |
| | 132 | 1. (!) Перекрещивание голосов не допускается. |
| | 133 | 1. (!!) Допускаются только консонансы; несовершенные консонансы предпочтительны, но совершенные обязательно должны использоваться. |
| | 134 | 1. (!!) Прямое движение голосов к совершенному консонансу (такому же или другому -- неважно) не допускается ''(см. комментарий ниже)''. Пресловутые параллельные квинты -- частный случай нарушения этого правила. |
| | 135 | 1. Увеличенные и уменьшенные интервалы запрещены (!!), в т. ч. в скрытом голосоведении (*!). ''Объяснить причину, привести пример скрытого тритона -- две параллельные большие терции подряд (см. рисунок). Сказать об ослаблении строгости запретов для скрытых голосов с расстоянием.'' |
| | 136 | 1. Переченье (появление одной и той же ступени с различной альтерацией в соседних созвучиях) не допускается (!). С увеличением расстояния по горизонтали правило ослабляется (* или *!). |
| | 137 | 1. (!) Не допускается и пересечение голосов (звук в нижнем голосе в очередном созвучии оказывается выше, чем предыдущий звук верхнего голоса, и наоборот). |
| | 138 | 1. Расстояние между голосами не должно превышать октаву (*!) (в виде исключения возможна децима). |
| | 139 | 1. Не допускается одновременная кульминация в обоих голосах. (!) Нежелательно, чтобы кульминация в разных голосах была в соседних созвучиях. (*!) |
| | 140 | 1. Параллельное движение несовершенными консонансами должно быть не более трех созвучий подряд (!) (в виде исключения можно четыре). Желательно вообще избегать прямого движения дольше трех созвучий подряд. (*!) |
| | 141 | 1. (!!) В каденции один голос должен идти на ступень вверх, другой на ступень вниз в основной тон; нельзя использовать одинаковую каденцию в обоих голосах. |
| 168 | | 1. |
| 169 | | 1. |
| 170 | | 1. |
| | 175 | 1. (!!) Метр должен восприниматься и воспроизводиться как простой двухдольный, с одной сильной долей и одной слабой. На сильной доле всегда должен быть консонанс; на второй допускается также диссонанс, который должен быть либо проходящим, либо вспомогательным (т. е. достигаться поступенным движением от звука на сильной доле и оставляться также поступенным движением). Если же cp движется скачком, то на слабой доле обязателен консонанс. |
| | 176 | 1. (!) Проходящий диссонанс не должен разрешаться в приму. |
| | 177 | 1. (!) Тритон допускается только как проходящий диссонанс (как вспомогательный -- нельзя). |
