| 64 | | Работа с вертикально-подвижным контрапунктом строится по следующему принципу. При перемещении голосов интервалы первоначального соединения однозначным образом преобразуются в интервалы производного соединения. Например, если верхний голос сдвинут на октаву вниз, а нижний на октаву вверх (т. е. голоса как бы поменялись местами), то прима в первоначальном соединении превратится в две октавы, секунда -- в октаву плюс септиму и пр. Сочинение начинается с составления таблицы преобразования интервалов; далее в дополнение к обычным правилам контрапункта нужно будет учитывать свойства интервала одновременно и в первоначальном, и в производном соединении. В примере выше секста превратится в терцию через октаву, септима -- в нону и пр., т. е. почти все интервалы сохранят свою сущность как диссонансы или консонансы. Исключение составит квинта: в производном соединении она станет квартой через октаву, т. е. диссонансом. Следовательно, даже в первоначальном соединении мы будем '''обязаны обращаться с квинтой как с диссонансом''' -- приготавливать и разрешать в консонанс. |
| | 64 | Работа с вертикально-подвижным контрапунктом строится по следующему принципу. При перемещении голосов интервалы первоначального соединения однозначным образом преобразуются в интервалы производного соединения. Например, если верхний голос сдвинут на октаву вниз, а нижний на октаву вверх (т. е. голоса как бы поменялись местами), то прима в первоначальном соединении превратится в две октавы, секунда -- в октаву плюс септиму и пр. (такой контрапункт называется вертикальным контрапунктом октавы). Сочинение начинается с составления таблицы преобразования интервалов; далее в дополнение к обычным правилам контрапункта нужно будет одновременно учитывать свойства интервала и в первоначальном, и в производном соединении. В контрапункте октавы секста превратится в терцию через октаву, септима -- в нону и пр., т. е. почти все интервалы сохранят свою сущность как диссонансы или консонансы. Исключение составит квинта: в производном соединении она станет квартой через октаву, т. е. диссонансом. Следовательно, даже в первоначальном соединении мы будем '''обязаны обращаться с квинтой как с диссонансом''' -- приготавливать и разрешать в консонанс. В других видах вертикального контрапункта преобразование интервалов налагает гораздо более существенные ограничения. |
| | 65 | |
| | 66 | Хотя наибольшее распространение сложный контрапункт получил в музыке барокко, эта техника используется в самых разных жанрах. Вот несколько примеров с комментариями (на английском языке): |
| | 67 | |
| | 68 | https://www.youtube.com/watch?v=NZbdvQ29kIg -- импровизированный (!) вертикально-подвижной контрапункт на короткий кантус фирмус, полученный методом соджетто кавато из текста "макаронные изделия с трюфелями" ;))) |
| | 69 | |
| | 70 | https://www.youtube.com/watch?v=8yfHY22Ew1c -- фуга ре мажор из второго тома ХТК И. С. Баха |
| | 71 | |
| | 72 | https://www.youtube.com/watch?v=NiaUc-xyH38 -- фрагмент 9 симфонии Малера |
