| 64 | | Работа с вертикально-подвижным контрапунктом строится по следующему принципу. При перемещении голосов интервалы первоначального соединения однозначным образом преобразуются в интервалы производного соединения. Например, если верхний голос сдвинут на октаву вниз, а нижний на октаву вверх (т. е. голоса как бы поменялись местами), то прима в первоначальном соединении превратится в две октавы, секунда -- в октаву плюс септиму и пр. (такой контрапункт называется вертикальным контрапунктом октавы). Сочинение начинается с составления таблицы преобразования интервалов; далее в дополнение к обычным правилам контрапункта нужно будет одновременно учитывать свойства интервала и в первоначальном, и в производном соединении. В контрапункте октавы секста превратится в терцию через октаву, септима -- в нону и пр., т. е. почти все интервалы сохранят свою сущность как диссонансы или консонансы. Исключение составит квинта: в производном соединении она станет квартой через октаву, т. е. диссонансом. Следовательно, даже в первоначальном соединении мы будем '''обязаны обращаться с квинтой как с диссонансом''' -- приготавливать и разрешать в консонанс. В других видах вертикального контрапункта преобразование интервалов налагает гораздо более существенные ограничения. |
| | 64 | Работа с вертикально-подвижным контрапунктом строится по следующему принципу. При перемещении голосов интервалы первоначального соединения однозначным образом преобразуются в интервалы производного соединения. Например, если верхний голос сдвинут на октаву вниз, а нижний на октаву вверх (т. е. голоса как бы поменялись местами), то прима в первоначальном соединении превратится в две октавы, секунда -- в октаву плюс септиму и пр. (такой контрапункт называется вертикальным контрапунктом октавы). Сочинение начинается с составления таблицы преобразования интервалов; далее в дополнение к обычным правилам контрапункта нужно будет одновременно учитывать свойства интервала и в первоначальном, и в производном соединении. В контрапункте октавы секста превратится в терцию через октаву, септима -- в нону и пр., т. е. почти все интервалы сохранят свою сущность как диссонансы или консонансы. Исключение составит квинта: в производном соединении она станет квартой через октаву, т. е. диссонансом. Следовательно, даже в первоначальном соединении мы будем '''обязаны обращаться с квинтой как с диссонансом''' -- приготавливать и разрешать в консонанс. В других видах вертикального контрапункта преобразование интервалов может накладывать гораздо более существенные ограничения (разумеется, зависящие от применяемого набора правил; не забывайте о том, что "физических" ограничений нет, есть выразительные средства и стилевые особенности). |
