Changes between Version 38 and Version 39 of lessons/counterpoint/part3
- Timestamp:
- Nov 28, 2019, 11:17:14 PM (5 years ago)
Legend:
- Unmodified
- Added
- Removed
- Modified
-
lessons/counterpoint/part3
v38 v39 33 33 Как вы помните, контрапункт -- это одновременное сочетание двух и более независимых мелодий. Следовательно, сочиняя контрапунктирующую мелодию к уже существующей, мы обязаны следить за тем, чтобы эта новая мелодия сохраняла достаточную степень независимости от основной. Применительно к синтаксису это означает, что границы построений у голосов в большинстве случаев не должны совпадать. При этом чем крупнее построения, тем чаще могут совпадать их границы у разных голосов: фразы в двухголосии могут одновременно начинаться и заканчиваться только в исключительных случаях, а период, напротив, обычно завершается общей каденцией во всех голосах. 34 34 35 Проанализируем песню, имеющую не самую простую синтаксическую структуру -- "Снег идёт" С. Никитина на стихи Б. Пастернака. Записанная часть представляет собой один период. Деление на фразы отмечено квадратными скобками синего цвета, предложения -- красным. Обратите внимание: синтаксическое членение не всегда задается однозначно -- нередко мы можем дробить музыкальные фразы или делать их более крупными, исходя из требований выразительности. Например, в данном случае мы могли бы выделить в начале песни две короткие фразы вместо одной длинной. 35 В предельном случае сопровождающий голос может целиком "умещаться" в паузах основного: 36 37 ''С деревьев листья опадают (ёксель-моксель!)[[BR]] 38 Пришла осенняя пора (да со двора!)'' 39 40 Проанализируем песню, имеющую не самую простую синтаксическую структуру -- "Снег идёт" (С. Никитин на стихи Б. Пастернака). Записанная часть представляет один период. Деление на фразы отмечено квадратными скобками синего цвета, предложения -- красным. Обратите внимание: синтаксическое членение не всегда задается однозначно -- нередко мы можем дробить музыкальные фразы или делать их более крупными, исходя из требований выразительности. Например, в данном случае мы могли бы выделить в начале песни две короткие фразы вместо одной длинной. 36 41 37 42 MuseScore … … 39 44 [[Image()]] 40 45 41 Как видим, в данном случае, как и в большинстве песен, границы музыкальных фраз определяются строками текста -- но сами фразы различаются по ритму и по длине. Придумывая к этой мелодии контрапункт, мы можем обеспечить самостоятельность второго голоса, к примеру, сделав его фразы одинаковыми по длине -- при этом границы фраз у основной мелодии и второго голоса совпадут только в конце предложения (общая каденция). Во второй части периода мне показалось уместным "опровергнуть" самостоятельность второго голоса, придав ему подголосочный характер (границы фраз в основном совпадают).46 Как видим, в данном случае, как и в большинстве песен, границы музыкальных фраз определяются строками текста -- однако сами фразы различаются по ритму и по длине. Придумывая к этой мелодии контрапункт, мы можем обеспечить самостоятельность второго голоса, к примеру, сделав все его фразы одинаковыми по длине и ритмическому рисунку -- при этом границы фраз у основной мелодии и второго голоса совпадут только в конце предложения (общая каденция). 42 47 43 MuseScore 48 Во второй части периода мне показалось уместным отчасти "опровергнуть" самостоятельность второго голоса -- и синтаксически (завершения первых фраз в основном совпадают), и мелодически (используются имитационные приемы, о них ниже). 49 50 MuseScore, mp3 44 51 45 52 [[Image()]]
