Занятие 18.12.2018

Что делали: Аккордовые цепочки с прошлого занятия; новые распевки 4 и 5; немного теории об аккордах в терцовом соотношении в обе стороны от тоники и полной гармонической системе; спели по нотам вилланеллу La violetta; повторили Кортнева и Маноцкова.

Немного практичной теории: нравы и расцветки аккордовых цепочек

Вернемся к аккордовым цепочкам, которые мы пели на прошлом занятии.

Посмотрите внимательно на первые четыре аккорда первой цепочки. У переходов между ними есть общая черта: два из трех звуков аккорда остаются теми же, а один звук меняется. Например, первый аккорд состоит из звуков до, ми и соль (считая снизу вверх), это тоническое трезвучие тональности до мажор. При переходе ко второму аккорду до и ми остались на месте, а соль изменилась на ля -- получилось минорное трезвучие от ноты ля (только в обращении, с терцовым тоном в басу). Про такую парочку трезвучий говорят, что они находятся в терцовом соотношении -- поскольку между их основными тонами, до и ля, интервал -- терция. Если переписать четыре первых трезвучия в основном виде (чтобы прима аккорда была внизу), они будут выглядеть так:

То есть для получения каждого следующего трезвучия мы добавляем снизу терцию, а верхний звук отбрасываем.

Что за последовательность получается в итоге, с точки зрения гармонических функций? (Ответ на этот вопрос гораздо проще дать, если сыграть аккорды на фортепиано или воспроизвести в нотном редакторе; на гитаре они звучат неотчетливо.) Первый аккорд -- тоника; второй -- скорее тоника, но с "привкусом" субдоминанты; третий -- "типовая" субдоминанта во всей красе; четвертый -- трезвучие второй ступени, самый яркий представитель субдоминантовой функции.

Построив таким же образом восходящую цепочку трезвучий в терцовом соотношении, мы обнаружим, что при движении в этом направлении нарастает "градус" доминатовости.

Домашнее задание

Ладовые упражнения

Распевка 4​:

Распевка 5 -- "гамма с загогулиной": до-ре-ми-фа-соль-фа-ми-ре-до1-ре1-до1, до1-си-ля-соль-фа-ми-ре-до-Си-до.

Распевки 4 и 5 петь в тональностях до мажор, ре мажор, си бемоль мажор с названиями нот (знаки альтерации проговаривать мысленно).