Импровизация канона в ренессансном стиле по методу Франсиско де Монтаньос
Франсиско де Монтаньос (Francisco de Montanos, ок. 1528 — после 6 октября 1595) -- испанский композитор 16 века, подробнее о нем см. https://uvadoc.uva.es/bitstream/10324/4624/1/TFG_F_007.pdf. В трактате "Arte de musica theorica y pratica" (1592 г.) Франсиско изложил простой набор правил для импровизационного сочинения двух- и трехголосных канонов, пересказанный для нас дирижером и преподавателем музыки Питером Шубертом (ссылки на оригинальные материалы см. ниже). Подобная импровизация входила в число обязательных навыков церковного музыканта 15-16 веков.
Необходимые пояснения для новичков. В начале 15 века музыканты открыли принципы благозвучия, которые главенствуют в музыке следующих четырех веков. Один из основных принципов регламентирует использование консонансов (созвучий, воспринимаемых как приятные и устойчивые -- в отличие от диссонансов, звучащих неприятно и требующих "разрешения", т. е. перехода к консонансу). Канон -- вид музыкальных произведений, в котором второй голос (или голоса) в точности повторяет первый голос, но с небольшой задержкой по времени (и, возможно, на другой высоте). Правила, описанные Франсиско, гарантируют, что в начале каждого такта между голосами не будет диссонансов, то есть музыка будет восприниматься как благозвучная (диссонансы могут возникать на слабых долях такта, но поскольку на ближайшей сильной доле будет консонанс -- получается, что любые диссонансы благополучно разрешаются). Каденция -- заключительный оборот, о нем договариваются заранее, иначе пришлось бы продолжать импровизацию до бесконечности ;)
Правила такие:
- Второй голос (comes) следует за первым с задержкой в один такт и вступает либо на квинту выше, либо на квинту ниже. Если голосов три, то третий голос отстает от второго также на один такт и вступает в октаву с ним (октава отсчитывается в направлении первого голоса).
- Звук в начале такта может отстоять от звука в начале предшествующего такта на следующие интервалы: при вступлении второго голоса на квинту выше -- восходящая квинта, восходящая терция, прима, нисходящая секунда, нисходящая кварта; при вступлении второго голоса на квинту ниже -- восходящая кварта, восходящая секунда, прима, нисходящая терция, нисходящая квинта. В трехголосном варианте дополнительно запрещается нисходящая или восходящая секунда.
- В каждом такте могут быть либо один звук (обязательно на сильной доле), либо несколько звуков ("украшения"). Второе правило описывает интервалы только между звуками на сильных долях, а звуки на слабых долях могут быть любыми (в рамках стиля). Характер ритмического движения также должен соответствовать стилю.
- На всех долях такта кроме первой интервал между голосами может быть любым в пределах децимы, за исключением тритона. Чтобы избежать тритона, следует понижать ступень си (номер ступени в разных ладах разный; см. примечание о квинте в таблице). Это единственная альтерация, допустимая вне каденций; в каденциях же может повышаться предпоследняя нота (как в примере ниже).
- Каденции используются следующие (квадратной скобкой отмечен оборот, являющийся для второго голоса сигналом к завершению):
Учебные материалы Питера Шуберта и импровизации, спетые по этим правилам:
https://www.youtube.com/watch?v=n01J393WpKk -- канон в квинту сверху, и вот нотировка их импровизации на 3:55 (обратите внимание: завершить построение можно на любой ступени!):
https://www.youtube.com/watch?v=nxJa9YDP3MU -- канон в квинту снизу
https://www.youtube.com/watch?v=eu_-OfAABHw -- трехголосный канон
https://www.youtube.com/watch?v=w664qFsO9gg -- трехголосный канон с другим порядком вступления голосов
https://youtu.be/NPkvISqBphI?t=1m25s -- Kyrie, пример длинной двухголосной импровизации, в которой в роли ведущего поочередно выступают верхний, нижний и снова верхний голоса
https://www.youtube.com/watch?v=2pQfblKV-PE&feature=youtu.be&t=52s -- Agnus Dei, трехголосный импровизационный канон
См. также статью http://www.mtosmt.org/issues/mto.13.19.2/mto.13.19.2.cumming.php (на английском языке), в которой дается более подробное пояснение этого метода -- в частности, правила для некоторых других сочетаний голосов.
Попробуем самостоятельно понять происхождение и смысл изложенных правил. В нижеприведенной таблице показаны созвучия, которые образуются между ведущим и производным голосом при вступлении производного голоса в верхнюю квинту, в зависимости от направления и интервала движения ведущего голоса (в варианте "одна нота на такт"; рассмотрены допустимые в строгом стиле интервалы, кроме восходящих сексты и октавы, ведущих к пересечению голосов). Легко заметить, что выделенные варианты недопустимы, т. к. ведут к образованию диссонансов. Подобную таблицу легко составить для других вариантов соотношения голосов.
Если ведущий голос движется ... | то между ведущим и производным голосом возникает |
Не движется (прима) | Квинта (1) |
На секунду вниз | Секста |
На терцию вниз | Септима |
На кварту вниз | Октава |
На квинту вниз | Нона |
На секунду вверх | Кварта |
На терцию вверх | Терция |
На кварту вверх | Секунда |
На квинту вверх | Унисон |
(1) -- Оставаться можно на любой ступени кроме си бекар, т. к. в этом случае интервал с верхним голосом составит уменьшенную квинту си -- фа, что недопустимо. Переход от си бекар к си бемоль (увеличенная прима) также не соответствует нормам стиля. Поэтому нужно либо сразу спеть си бемоль, либо уходить с си любым допустимым способом.
Примеры использования описанных правил мы можем видеть и в композиторской музыке. Ниже приведен фрагмент ранней (композитору 17 лет) канцонетты К. Монтеверди. Интервалы вступления: второй голос -- в нижнюю квинту к первому, третий в верхнюю октаву ко второму. По правилам, изложенным выше, допустимы ходы на терцию или квинту вниз и на секунду или кварту вверх. Именно такие ходы мы видим между сильными (первыми) долями тактов 1-4. В такте 5 правило нарушается (т. к. начинается внутристрочная каденция) -- следует ход на секунду вниз, поэтому прекращается и точная имитация в производных голосах.
Attachments (3)
-
Canon_Montanos_cadences.png
(6.4 KB) -
added by kgushin 7 years ago.
Каденции двухголосных канонов в квинту по методу Франсиско де Монтаньоса
-
Canon_Montanos_example.png
(4.6 KB) -
added by kgushin 7 years ago.
Импровизация канона по методу Франсиско де Монтаньос, пример
-
Monteverdi__Canzonetta.png
(14.2 KB) -
added by kgushin 7 years ago.
К. Монтеверди, Канцонетта
Download all attachments as: .zip