| | 1 | = Импровизация канона в ренессансном стиле по методу Франсиско де Монтаньос = |
| | 2 | |
| | 3 | Франсиско де Монтаньос (Francisco de Montanos, ок. 1528 — после 6 октября 1595) -- испанский композитор 16 века, подробнее о нем см. https://uvadoc.uva.es/bitstream/10324/4624/1/TFG_F_007.pdf. В трактате "Arte de musica theorica y pratica" (1592 г.) Франсиско изложил простой набор правил для импровизационного сочинения двух- и трехголосных канонов, пересказанный для нас дирижером и преподавателем музыки Питером Шубертом (ссылки на оригинальные материалы см. ниже). Подобная импровизация входила в число обязательных навыков церковного музыканта 15-16 веков. |
| | 4 | |
| | 5 | Правила такие: |
| | 6 | |
| | 7 | 1. Второй голос (comes) следует за первым с задержкой в один такт и вступает либо на квинту выше, либо на квинту ниже. Если голосов три, то третий голос отстает от второго также на один такт и вступает в октаву с ним (октава отсчитывается в направлении первого голоса). |
| | 8 | 1. Звук в начале такта может отстоять от звука в начале предшествующего такта на следующие интервалы: при вступлении второго голоса на квинту выше -- восходящая квинта, восходящая терция, прима, нисходящая секунда, нисходящая кварта; при вступлении второго голоса на квинту ниже -- восходящая кварта, восходящая секунда, прима, нисходящая терция, нисходящая квинта. В трехголосном варианте дополнительно запрещается нисходящая или восходящая секунда. |
| | 9 | 1. В каждом такте могут быть один или несколько звуков ("украшения"). Характер движения должен соответствовать стилю. |
| | 10 | 1. На всех долях такта кроме первой интервал между голосами может быть любым в пределах децимы, за исключением тритона. Чтобы избежать тритона, следует понижать ступень си (номер ступени в разных ладах разный; см. примечание о квинте в таблице). Это единственная альтерация, допустимая вне каденций; в каденциях же может повышаться предпоследняя нота (как в примере ниже). |
| | 11 | 1. Каденции используются следующие (квадратной скобкой отмечен оборот, являющийся для второго голоса сигналом к завершению): |
| | 12 | |
| | 13 | [[Image(Canon_Montanos_cadences.png)]] |
| | 14 | |
| | 15 | https://www.youtube.com/watch?v=n01J393WpKk -- канон в квинту сверху, и вот нотировка их импровизации (обратите внимание: завершить построение можно на любой ступени): |
| | 16 | |
| | 17 | [[Image(Canon_Montanos_example.png)]] |
| | 18 | |
| | 19 | https://www.youtube.com/watch?v=nxJa9YDP3MU -- канон в квинту снизу |
| | 20 | |
| | 21 | https://www.youtube.com/watch?v=eu_-OfAABHw -- трехголосный канон |
| | 22 | |
| | 23 | https://www.youtube.com/watch?v=w664qFsO9gg -- трехголосный канон с другим порядком вступления голосов |
| | 24 | |
| | 25 | См. также статью http://www.mtosmt.org/issues/mto.13.19.2/mto.13.19.2.cumming.php (на английском языке), в которой дается более подробное пояснение этого метода -- в частности, правила для некоторых других сочетаний голосов. |
