Changes between Version 7 and Version 8 of lessons/netherlands

Timestamp:

Dec 18, 2016, 11:47:41 PM (8 years ago)

Author:

kgushin

Comment:

--

lessons/netherlands

@@ -3 +3 @@
 ''Аудиозапись предполагается''
 
-Для настроения: Жоскен Депре Шансон “Лесные нимфы...” (Плач на смерть Иоганнеса Окегема) https://www.youtube.com/watch?v=qToBYimC8AE
+''Для настроения: [download:60 Жоскен Депре Шансон “Лесные нимфы...”] (Плач на смерть Иоганнеса Окегема) https://www.youtube.com/watch?v=qToBYimC8AE''
 
 == Развитие музыки до 15 в. С чего начинается школа. ==
@@ -15 +15 @@
 ''Пример: [download:56 Франческо Ландини Ecco la primavera] (полифония 14 века: совершенные консонансы, не постоянное согласование голосов)''
 
-''Пример: Джон Данстейпл, гимн Veni Creator Spiritus (Приди, дух животворящий) https://www.youtube.com/watch?v=NPYmHyv1KeE (обратить внимание начиная с 0:27)''
+''Пример: [download:56 Джон Данстейпл, гимн Veni Creator Spiritus] (Приди, дух животворящий) https://www.youtube.com/watch?v=NPYmHyv1KeE (обратить внимание начиная с 0:27)''
 
 Джон, в отличие от большинства композиторов того времени, не был духовным лицом. Он состоял при дворе герцога Бедфордского (который в 1420-е годы был регентом Франции -- шла Столетняя война) и бывал в Камбре, где у него, вероятно, и учились композиторы ранней нидерландской школы Гийом Дюфаи и Жиль Беншуа.
@@ -21 +21 @@
 == Гийом Дюфаи. Мотет в размере купола. “Вооруженный человек”, “Бледное личико” и другие светские песни в кантус фирмусе. ==
 
-Гийом Дюфаи считается представителем “первого поколения”, иначе говоря, одним из родоначальников нидерландской композиторской школы. История его жизни в кратком изложении ничем не отличается от биографий большинства других композиторов нидерландской школы. Происхождения был невысокого; где и когда родился -- точно не известно; учился в школе для церковных певчих -- метризе; благодаря таланту и упорству выбился в “высшую лигу” музыкантов; много ездил по Европе; со временем снискал заслуженную славу как композитор. В период же общения с Джоном Данстеплом Гийом еще не был столь известным, хотя и подавал большие надежды -- благодаря чему епископ Камбре рекомендовал его в папскую капеллу. Своему отъезду из Камбре Гийом посвятил проникновенную шансон: “Прощайте, добрые вина Лануа! Прощайте, дамы! Прощайте, горожане! Прощай та, кого я так любил!”
+Гийом Дюфаи считается представителем “первого поколения” -- иначе говоря, одним из родоначальников нидерландской композиторской школы. История его жизни в кратком изложении ничем не отличается от биографий большинства других композиторов нидерландской школы. Происхождения был невысокого; где и когда родился -- точно не известно; учился в школе для церковных певчих -- метризе; благодаря таланту и упорству выбился в “высшую лигу” музыкантов; много ездил по Европе; со временем снискал заслуженную славу как композитор. В период же общения с Джоном Данстеплом Гийом еще не был столь известным, хотя и подавал большие надежды -- благодаря чему епископ Камбре рекомендовал его в папскую капеллу. Своему отъезду из Камбре Гийом посвятил проникновенную шансон: “Прощайте, добрые вина Лануа! Прощайте, дамы! Прощайте, горожане! Прощай та, кого я так любил!”
 
 Пример: [download:58 Гийом Дюфаи Adieu ces bon vins de Lannoy] https://www.youtube.com/watch?v=QysDwhMzJqI (до 1:30)
@@ -31 +31 @@
 [[Image(Santa_Maria_del_Fiore.jpg)]]
 
-Масштаб торжества должен был соответствовать величию здания. Четырехголосный политекстовый изоритмический мотет Nuper rosarum flores, написанный Гийомом по этому случаю, построен по тем же пропорциям, что и сам купол. В качестве кантус фирмуса использован григорианский напев интроита на освящение храма terribilis est locus iste (“как страшно сие место! это не иное что, как дом Божий, это врата небесные” -- Бытие, 28:17). Указав в начале партии четыре мензуральных знака, Гийом задал соотношение продолжительности четырех повторений этого напева, равное 6 к 4 к 2 к 3 -- такое же, как и у купола.
+Масштаб торжества должен был соответствовать величию здания. Четырехголосный политекстовый изоритмический мотет Nuper rosarum flores, написанный Гийомом по этому случаю, построен по тем же пропорциям, что и сам собор. В качестве кантус фирмуса использован григорианский напев интроита на освящение храма terribilis est locus iste (“как страшно сие место! это не иное что, как дом Божий, это врата небесные” -- Бытие, 28:17). Указав в начале партии четыре мензуральных знака, Гийом задал соотношение продолжительности четырех повторений этого напева, равное 6 к 4 к 2 к 3 -- такое же, как и у храма.
 
-''Пример: Гийом Дюфаи Мотет Nuper Rosarum Flores с нотами https://www.youtube.com/watch?v=hGW2HL35kqY (показать четыре мензуральных знака в начале) (слушать до 2:04)''
+''Пример: [download:65 Гийом Дюфаи Мотет Nuper Rosarum Flores], см. также с нотами https://www.youtube.com/watch?v=hGW2HL35kqY (показать четыре мензуральных знака в начале) (слушать до 2:04)''
 
 До первой половины 15 в. кантус фирмус заимствовался из церковных песнопений. В некий момент эта традиция нарушается, и первый и самый известный пример такого нарушения -- песня L’homme arme (ее автор неизвестен, до наших дней сохранился всего один куплет). Она впервые появляется около 1453 года -- года падения Константинополя. По одной из гипотез, в ней отразились то ли стремление отвоевать священный город у оттоманов, то ли, наоборот, наоборот, страх перед возможным турецким нашествием (по другой версии, песня написана в честь культовой пивнушки в Камбре под таким названием). В 1450-е появились первые несколько месс на этот напев (Гийом Дюфаи, Антуан Бюнуа, Антуан Брюмель, Йоханнес Окегем и др.). Некоторые композиторы создали по две или три мессы L’homme arme, а некто (сочинения не подписаны, но, судя по стилю, принадлежат одному и тому же композитору) -- целых шесть! Всего на данный момент таких месс известно около 50 -- и это не считая других многоголосных произведений. С этого времени мелодическую “затравку” произведения называют уже не “кантус фирмус”, а “кантус приус фактус” -- “напев, прежде существующий”.
 
-Пример: L’homme arme из оратории современного британского композитора К. Дженкинса "Месса мира"
+Пример: [download:50 L’homme arme из оратории современного британского композитора К. Дженкинса "Месса мира"]
 
 Пример: (песню слышно) поискать!!!
@@ -45 +45 @@
 Как видите, иногда кантус приус фактус хорошо слышен в музыкальной ткани, но чаще всего -- еле угадывается или не слышен вовсе, и его использование могут заметить только профессиональные музыканты (или вообще только исполнители, видящие ноты). Композиторов этого периода гораздо больше интересует разнообразие способов, которым исходный материал можно развить до полномасштабного произведения -- а кантус может быть всего лишь материалом для обеспечения интонационного единства или даже символическим знаком, своего рода “Carthaginem esse delendam” Катона Старшего (как это, вероятно, и было в случае с L’homme arme).
 
-Другая песня, которой тоже повезло стать основой нескольких десятков месс -- лирическая “Бледное личико” (), написанная самим Гийомом Дюфаи. Мессы без заимствованных мелодий в этот период немногочисленны.
+Другая песня, которой тоже повезло стать основой нескольких десятков месс -- лирическая “Бледное личико” (Se la face ay pale), написанная самим Гийомом Дюфаи. Мессы без заимствованных мелодий в этот период редки.
 
 == Йоханнес Окегем. “Математично!” ==
@@ -76 +76 @@
 Вы наверняка краем уха слышали историю о том, что в старинных музыкальных произведениях, написанных в миноре, завершающий аккорд часто бывает не минорный, а мажорный.
 
-''Пример: Бах ХТК 1 Прелюдия и фуга до минор.''
+''Пример: [download:63 Бах ХТК 1 Прелюдия и фуга до минор.]''
 
 Самое раннее произведение, в котором найдено такое окончание (фроттола Бартоломео Тромбончино), датируется примерно 1500 годом. Жан-Жак Руссо в своем музыкальном словаре (1768 г.) назвал этот прием “пикардийской терцией” -- никто толком не знает почему: эта норма была распространена повсеместно. Часто пикардийскую терцию интерпретируют как “победу добра над злом”, “движение от мрака к свету” и пр. На самом деле причина более прозаическая. Весь 15 век в заключительных каденциях продолжают использоваться только совершенные консонансы. Когда постепенно начинают “эмансипироваться” и несовершенные консонансы, первой из них в ультиме (заключительном созвучии каденции) оказывается большая терция как “наиболее совершенный” из всех несовершенных консонансов. Традиция эта живет до конца эпохи барокко.
@@ -129 +129 @@
 http://stmus.ru/Archive%20files/starmus-2010-1-2.pdf М. Лопатин. «L’homme armé» и литургическая практика эпохи позднего Средневековья.
 
-http://nv.mosconsv.ru/wp-content/media/08_lopatin_mihail.pdf Михаил ЛОПАТИН ТРИ ЛИКА ОКЕГЕМА (ИСТОРИОГРАФИЧЕСКОЕ ЭССЕ)
+http://nv.mosconsv.ru/wp-content/media/08_lopatin_mihail.pdf Михаил Лопатин Три лика Окегема (ИСТОРИОГРАФИЧЕСКОЕ ЭССЕ)
 
 http://orpheusmusic.ru/publ/iokhannes_okegem_zhizn_i_tvorchestvo/99-1-0-752 Композиторы нидерландской школы