Набор правил для импровизации (!!!) канона в строгом стиле

Смотрите, какой офигенчик я нашел! Особенно интересно будет участникам практикума по контрапункту, но и всем остальным понравится. Это небольшой (всего пять штук) набор правил, по которому можно импровизировать каноны в духе Ренессанса. Хоть две недели кряду, как шутит автор ролика. На самом деле, конечно, результат не отличается большим разнообразием, но сама идея очень эффектная.

Я перевел правила и нотировал каденции и один пример вот тут, в самом конце. А послушать быстренько пример можно по ссылке ​https://www.youtube.com/watch?v=n01J393WpKk&feature=youtu.be&t=3m55s

  • Posted: 2017-07-13 18:09
  • Author: kgushin
  • Categories: (none)

Comments

1. elendem -- 2017-07-14 23:24

Похожее упражнение мы выполняем, когда поем по ручным знакам и вторые голоса - со сдвигом в терцию. Только следить надо за рукой, а здесь - за голосом. Интересно попробовать, кажется, что за голосом даже проще, надо только приноровиться слушать движение мелодии. Из-за сдвига канона на первом голосе - ответственность за выбор интервала со следующим звуком.

2. kgushin -- 2017-07-15 10:16

Да, попробуем непременно. Сложно, но не запредельно. Если эту импровизацию использовать как групповое упражнение, то ведущий первой группы собственно и сочиняет мелодию, и показывает ее ручными знаками. Участники второй группы показывают те же самые знаки на такт позже (несмотря на то что поют квинтой выше или ниже). У них еще трудность -- не проворонить начало каденции. П. Шуберт говорит, что задача комеса сложнее ;)

3. kgushin -- 2017-07-15 20:07

Из-за сдвига канона на первом голосе - ответственность за выбор интервала со следующим звуком.

Так в этом весь секрет: правила сформулированы так, что если первый голос их выполняет -- то со вторым голосом у него всегда будет консонанс. Поэтому канон всегда будет звучать пусть скучновато, но гармонично ;)

4. elendem -- 2017-07-15 23:12

"Участники второй группы показывают те же самые знаки на такт позже"

Не-е-т! Когда поешь за рукой, не слушаешь результата сложения голосов (я не слышу, только за рукой успеваю следовать) Пусть это = задача первого голоса - соблюдать правила и петь по руке. А уж второй - да, поет в квинту, со сдвигом в такт... Но ручные знаки оставить факультативно, а нечаянные (или умышленные) отклонения- возвращения будут небольшой импровизацией ;) Так веселее, и ближе к жизни - подпевать песенки не-в-унисон. Вдруг получится?

5. Svero -- 2017-07-16 09:09

Т.е. задача такая - слушать и запоминать первый такт, затем петь то, что запомнили на квинту (к примеру) выше, одновременно (!) запоминая второй такт, ну и т.д. У меня точно мощности процессора не хватит :(

6. elendem -- 2017-07-16 10:05

Хватит;) Если в следующем такте мелодия идет вверх, это терция или квинта; вниз - секунда или кварта. Всё! Даже если промахнешься из двух вариантов, будет консонанс и можешь тут же вернуться в приму и спеть другой интервал, или подождать следующий такт. Импровизация!

7. Air -- 2017-07-19 12:45

Ого какие дебаты! Костя, спасибище за ссылку. Лишний повод все-таки начать этот практикум, тем более что все дедлайны уже успешно просрочены) А почему устой на второй картинке (по ссылке с сольфеджио) во второй половине первой строки сменился? Почему не тонический изначальный ля, а си бемоль из параллельной тональности? И аналогично на второй строке. Почему до, а не ре--соль, на которых уже "покачались"? Вообще у меня дурацкий вопрос, но где уж еще спрашивать( Вот я слышу мелодию и могу подобрать ее по нотам. Но по каким правилам гармоническая функция меняется на определенном куске? Это же очевидно связано с мелодией? Но мне не очевидно, однако, ведь "подпереть" отдельную ноту можно двумя-тремя разными аккордами с разными функциями...

8. kgushin -- 2017-07-21 23:22

Саша, не переживай! Дедлайны у всех просрочены ;) Я решил, что контрапнкт будет в индивидулальном графике: как человек чувствует, что в силах съесть кусочек -- я ем объясняю, проверяю задания и т. п.

Устой меняется очень просто -- нужно почувствовать это изменение ;) То есть первично умственное усилие. А облегчает его, например, увеличение длительности звука -- постоять на новом устое. И-или, постояв, пройтись по звукам нового тонического трезвучия (или хотя бы по первой-третьей).

Насчет гармонии -- верно: у одной и той же мелодии обычно могут быть несколько разных гармонизаций. Причем при конкретной ноте может быть вообще любой аккорд. Аккорды же соединяются в последовательности, которые имеют внутреннюю связанность сами с собой; а с мелодией они тоже как-то соотносятся, не могут идти совсем сикось накось поперек: например, если уж мелодия совсем кончилась, но и последовательность аккордов придется завершить ;)

9. kgushin -- 2017-07-22 10:34

Вот еще дополнение: в материалах третьего семинара по контрапункту есть табличка -- степень "аккордовости" звука. В простой гармонии звуки на доле, где меняется аккорд -- "более аккордовые", чем в сложной. При этом сами аккордовые последовательности укладываются в колечки гармонической логики T-S-D-T, но это довольно условно -- колечки и буковки будут разного размера, буковки могут пропускаться и т. п. В каденциях (заключительных оборотах на любом уровне) логика T-S-D-T будет проявляться более отчетливо. В песнях обычно гармония меняется раз в такт, в профессиональной музыке чаще (но не чаще чем на каждой счетной доле).