rss
Упражнение с аккордовыми цепочками
Аккордовые цепочки я положил сюда (вторым пунктом). Первую цепочку мы пели на занятии, вторая лишь самую малость сложнее. Напоминаю, что индивидуально их нужно петь сверху вниз или снизу вверх в удобной вам тональности, с названиями нот по до мажору.
Лекция о "новой практике" переносится
Собственно, %subj.
Сейчас позвонил совершенно больной Костя и мы решили что падать на амбразуру ни в коем случае не надо. Так что будет обычное занятие. Новую дату лекции пока не назначали.
9 марта
Тем, кто готов прервать отдых и немного поучиться - 9-ого марта занятие школы будет, в обычном режиме.
Да, а кто-то из учеников придёт? :) Если не сложно - свистните здесь или еще каким-то способом.
23 марта -- лекция "Вторая практика: идеи новой эпохи"
Сабж! Начало в 19-30, материала как и в прошлый раз много, постараемся начать вовремя.
На лекции будем шатать устои. В очередной раз выяснится, что музыка вовсе не стоит на трех китах (мелодия, гармония и ритм), а черепаха-тональность просто мимо проходила, хотя и медленно. Приходите, будет весело и интересно! ;)
Упражнение, позволяющее лучше понять энгармонизм
Одна из периодически всплывающих в разговорах тем -- энгармоническое равенство: типа, чем же таким до диез отличается от ре бемоля и кому нужен весь этот головняк ;) Тут обычно начинают припоминать разные способы построения звукоряда, в которых до диез от ре бемоля будет отличаться. Это всё верно, но есть способ проще объяснить, для чего бывают нужны одновременно до диез и ре бемоль. Как раз дали по сольфеджио такое упражнение, сейчас расскажу.
Когда мы поём или играем на инструменте (даже с фиксированным строем), для интонирования важно не только что мы делаем, но и что мы думаем (ощущаем ладовым чувством). Даже обычная большая терция до -- ми ощущается, слышится и исполняется по-разному в зависимости от того, в до мажоре мы находимся или в ля миноре -- это легко почувствовать. Но вот пример как раз на энгармоническое равенство. Задание такое: нужно от ноты до построить вверх и вниз все виды трезвучий и обращений (так, чтобы нижней или верхней нотой всегда оставался звук до), например мажорное трезвучие и его обращения вверх от до будут до-ми-соль (трезвучие), до-ми бемоль-ля бемоль (секстаккорд) и до-фа-ля бекар (квартсекстаккорд). Попробуйте сами, задание непростое, но посильное для продолжающих. Написали -- пойте (сначала с инструментом).
И вот, когда в этом упражнении доходим до увеличенного трезвучия (состоящего из двух больших терций), получается вот что. Основной его вид -- до-ми-соль диез. Секстаккорд -- до-ми-ля бемоль. Квартсекстаккорд -- до-фа бемоль-ля бемоль. В октаве умещаются ровно три большие терции -- выходит, увеличенное трезвучие сколько ни обращай, получатся одни и те же звуки (по крайней мере, в равномерно темперированном строе)? Те же, да не совсем. Например, секстаккорд до-ми-ля бемоль может быть частью гармонического мажора (в нем шестая ступень понижена). Представляя в уме этот лад, мы будем ощущать ля бемоль как неустойчивый звук, стремящийся в соль -- это устойчивая ступень. А трезвучие в основном виде до-ми-соль диез может быть созвучием в гармоническом ля миноре (например, доминантовым квартсекстаккордом с задержанием до вместо си). В этом случае соль диез у нас будет тяготеть не в соль бекар, а в ля -- тонику лада. Совершенно другое ладовое ощущение!
А теперь придумайте, в каком ладу есть уменьшенная кварта, и как интонировать квартсекстаккорд до-фа бемоль-ля бемоль. И вам станет не по себе ;)
