rss
Упражнение, позволяющее лучше понять энгармонизм
Одна из периодически всплывающих в разговорах тем -- энгармоническое равенство: типа, чем же таким до диез отличается от ре бемоля и кому нужен весь этот головняк ;) Тут обычно начинают припоминать разные способы построения звукоряда, в которых до диез от ре бемоля будет отличаться. Это всё верно, но есть способ проще объяснить, для чего бывают нужны одновременно до диез и ре бемоль. Как раз дали по сольфеджио такое упражнение, сейчас расскажу.
Когда мы поём или играем на инструменте (даже с фиксированным строем), для интонирования важно не только что мы делаем, но и что мы думаем (ощущаем ладовым чувством). Даже обычная большая терция до -- ми ощущается, слышится и исполняется по-разному в зависимости от того, в до мажоре мы находимся или в ля миноре -- это легко почувствовать. Но вот пример как раз на энгармоническое равенство. Задание такое: нужно от ноты до построить вверх и вниз все виды трезвучий и обращений (так, чтобы нижней или верхней нотой всегда оставался звук до), например мажорное трезвучие и его обращения вверх от до будут до-ми-соль (трезвучие), до-ми бемоль-ля бемоль (секстаккорд) и до-фа-ля бекар (квартсекстаккорд). Попробуйте сами, задание непростое, но посильное для продолжающих. Написали -- пойте (сначала с инструментом).
И вот, когда в этом упражнении доходим до увеличенного трезвучия (состоящего из двух больших терций), получается вот что. Основной его вид -- до-ми-соль диез. Секстаккорд -- до-ми-ля бемоль. Квартсекстаккорд -- до-фа бемоль-ля бемоль. В октаве умещаются ровно три большие терции -- выходит, увеличенное трезвучие сколько ни обращай, получатся одни и те же звуки (по крайней мере, в равномерно темперированном строе)? Те же, да не совсем. Например, секстаккорд до-ми-ля бемоль может быть частью гармонического мажора (в нем шестая ступень понижена). Представляя в уме этот лад, мы будем ощущать ля бемоль как неустойчивый звук, стремящийся в соль -- это устойчивая ступень. А трезвучие в основном виде до-ми-соль диез может быть созвучием в гармоническом ля миноре (например, доминантовым квартсекстаккордом с задержанием до вместо си). В этом случае соль диез у нас будет тяготеть не в соль бекар, а в ля -- тонику лада. Совершенно другое ладовое ощущение!
А теперь придумайте, в каком ладу есть уменьшенная кварта, и как интонировать квартсекстаккорд до-фа бемоль-ля бемоль. И вам станет не по себе ;)
Comments
Ах да, забыл дописать ответ на автоматически возникающий вопрос: а нафига нам вообще думать о том, куда разрешается увеличенное трезвучие (аж шесть вариантов!), почему просто не спеть его as is и оставить не разрешенным? В упражнении, безусловно, можно так и сделать (это халтурный, но выход) -- а вот в реальной музыке есть ладовый и гармонический контекст, предписывающий определенное разрешение (или напряжение из-за того, что диссонанс оставлен неразрешенным). Отлично, скажете вы, значит, контекст нам подскажет интонацию, и можно не заморачиваться. Тогда слегка усложним: пусть у нас внезапная модуляция, и диссонанс на слабой доле готовит разрешение в новую тонику. И вот тут оказывается, что правильный выбор одного из одинаково звучащих вариантов нотации нам помогает, а неправильный -- ведет в ложном направлении и сильно увеличивает шанс, что в следующий момент мы собьемся.